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再一次地，皇帝来到了巴黎
前几天看到一篇题为《再一次地，皇帝来到了巴黎》的影评，评介了一部名为《皇帝的新装》（《The Emperor＇New Clothes》）的片子。
按文中的介绍，影片讲述由于找来的替身，一个擦了十八年船板的平民因为贪恋做一个君主的享乐，而不愿按照先前的约定自揭身世，致使历经千辛万苦重返巴黎的拿破仑只得“大隐隐于市”，在巴黎市井指挥一帮水果摊贩权当解闷。替身在孤岛寿终正寝，英方军官将错就错，发布了皇帝的死讯。消息传回巴黎，拿破仑虽不甘心，却也无奈，最终在红颜知己的柔情感召之下，在也曾身为军人的医生的劝诫之下，放弃了梦想，就此隐身人海，再度重生了。
虽没有看过此片，但这样的故事创意倒也算得有趣。拿破仑这样曾经震撼了整个欧洲和一个时代的人物，经历了人生的巅峰和低谷之后，最终幡然醒悟，觉今是而昨非，选择了隐姓埋名，终老市井的人生归宿。这样的故事自然是个喜剧，也是一个童话。如果从现下流行的某种思维方式来看，亦不失为是对往昔那些英雄传奇的一种反讽和颠覆。毕竟，茨格威在《一个政治家的画像》一书中早就如此评价过拿破仑时代的结束，“英雄冒险的时代成为过眼烟云，资产者的时代开始了”。如此看来，影片为拿破仑杜撰的这个结局倒也不算太糟。
只是在掀起了足可以翻天覆地的迅猛狂澜，让世人无论是要向其证明忠诚，还是要阻止他的进军，而处处洒下热血，抛下骸骨之后，让拿破仑不是死在圣赫勒拿岛上，而是老死在巴黎某个角落的床头，虽然有几分新鲜，但似乎总少了些什么。
由这个故事又联想到自己看过的那些“后传”性质的文字，发觉续作确实难些。传奇结束之后，似乎应该是幸福的生活绵延不绝，直到世界的尽头。但幸福到天长地久的故事真的会有许多人想看吗。如果真的想看什么帝国长治久安，皇帝万民拥戴的戏码，倒是不用去找什么“后传”来读，多看几部清宫辫子戏就足够了。如果想看看不同的，可以读读《动物庄园》或者瞧瞧《翻译风波》这样的类型。
就我有限的阅读积累来说，认真严肃的“后传”式的故事都不是太令人感到愉悦的故事。少女时期的黄蓉等到二十年后再出场时，虽然并没有如同大观园中的宝二爷预言的那样从一颗明珠变成了死鱼眼睛，但也不复有当年的光彩了。易卜生没有写娜拉走出玩偶之家后的故事，而鲁迅在他的《伤逝》里写了那一对年轻人出走之后的最终结局，又一出悲剧。托尔金没有写众人西去蒙福之地后的故事，不过，想来也不会是一个happy ending，如果说是悲剧或许太重了些，但惆怅是难免的了。
后传的创作既然如此困难，也就不难理解为何这些年“前传”开始大行其道了。
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