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标题: 【影评系列】银河映象 [打印本页]

作者: 方 时间: 星海历05年10月5日 01:08 标题: 【影评系列】银河映象

曾经跟同好们一起讨论过什么样的影片是最能带给人“惊喜”的影片。结论自然是五花八门，众人口味不同，喜好差异，经历迥然，当然也就不可能得出一致的答案。但是总的来说，能让人“惊喜”的影片，一定是“有意思”的影片。而我对于此的定义，则是：这部影片脱离了模式化生产的局限，运用了非常少见的手法，编纂了匪夷所思的故事，表达了出人意料的主题。

从这个角度上去说，银河映象的每一部影片，都是让人“惊喜”的。

前一段时间，我曾经集中观看了银河映象在1996年到2000年之间拍摄的一系列影片。其中有我早已写过评论的《枪火》，有在这之前拍摄的《暗花》和《一个字头的诞生》，《非常突然》，以及同样在1999年大出风头的《暗战》，加上这之前我就专门观摩的《PTU》和《大事件》。观看结束之后，我把QQ签名改成了“银河映象是无敌的”。

恩，在解释我为什么如此推崇银河映象之前，先做一个简短的基础知识介绍好了。银河映象是一家1996年成立的电影制片公司，其中最为有名的自然是导演杜琪峰。除了这位金牌掌门人之外，还有实力并不在老杜之下的导演韦家辉和游达志，以及我认为香港最出色的编剧游乃海。这几个人组成了银河映象的核心，就目前而言，这个团队应该算是香港电影界最强有力的团体。附带说一句，也许你对这几个名字并不熟悉，没关系，看过风靡一时的港产连续剧吧？比如《创世纪》？比如《义不容情》？比如《誓不低头》？那么你就只需要知道，这些人同时也是这些热门连续剧的导演或者编剧或者制片就可以了。没错，银河映象的大多数人，都是电视编导或者编剧出身，都算是我的前同行。

1996年银河映象创立，就在这一年，他们拿出了当年最令人惊喜的《一个字头的诞生》。这是一部黑帮片，一部杰出的黑色幽默影片，它就是那个时期香港电影的希望所在。故事的核心很简单：洪门子弟黄阿狗，面临着“男人三十二岁”的关口，他有两个选择：或者偷车走私到大陆，或者去台湾做杀手。选择的结果或者是全军覆没，身死异乡，或者是脱胎换骨，花开富贵。这岂不是我们常常会遇见的人生二选一？那么选择的关键在哪里呢？

影片结尾，借助算命人的口，告诉我们选择的关键是“你自己到底想做一个什么样的人”。但是我们能相信这个结果吗？我们能相信，在影片中不断的用后一个段落来“否认”前一个段落的导演，会如此简单的告诉我们正确答案吗？我们能够相信，抢人丢钱埋尸体连BP机一起埋掉偷车不会开车甚至连“鸭子”都做不好的黄阿狗，真的只是因为“想清楚了自己想做一个什么样的人”，就变成面对顶在脑门上的枪口，依然能硬邦邦的说出“我十六岁入洪门，今天你用枪顶着我，我就让你把我的朋友杀掉，那我这十八年，岂不就是白混了？”一个字头的诞生，真的就是这么容易吗？

《一个字头的诞生》是一部闹剧，是一个彻头彻尾的玩笑。但是导演这场闹剧，开这个玩笑的，正是我们避讳若深的“命运无常”。因为命运的玩弄，一个站大街卖花圈的小混混可能在抢劫运钞车的时候被一枪打死，也可能被黑帮大哥们拉上来独立堂口，创造自己的“字头”。这部银河映象开张第一年拍摄的第一部影片，也就成为了这群人的“金字招牌”。钟志荣“诡异喜感”风格的配乐，罗永昌俐洛的剪接，司徒锦源编写的两个互相否认的故事，罗永恒夸张而富于动态的摄像，杜琪峰+韦家辉黄金组合天马行空式的想象力，成就了这部影片的辉煌。1996年，正是香港电影导演们打破头都想钻进好莱坞的时刻，《一个字头的诞生》用一种积极的实验主义姿态，宣告了香港电影一个新风格的诞生。

1997年，又是一个黑色经典，《两个只能活一个》拍摄完成。在《一个字头的诞生》之后，银河制作组再一次延续了上一次的死亡命题，以及边缘人在无从选择的毁灭之路前的悲鸣。本片虽是银河主力游达志的第一部作品，但在影像风格上，手法却极为成熟，对影片悲凉而又荒谬的感觉把握相当到位，特别是绝境中的爱情元素的控制，别有一番趣味。

金城武在片中饰演倒楣鬼阿武，把生命看得一文不值，于是以自己的生命作赌注接了一宗杀人的买卖，不料行动前夕却发了一笔大财，因而珍惜生命起来，另出高价聘杀手完成任务，可惜他又爱上了这个女杀手李若彤。到底由谁去送死呢，两个只能活一个。影片的主要基调是悲观绝望，主人公虽然接受了死亡任务，但他仍然有一线生机，只要他能跳过对面大厦。这就使得一个残酷的命题里，流露出戏谑人生的味道。

《两个只能活一个》是关于两个异性杀手之间的宿命猜想，银河的另一位金牌游达志固守了他招牌式的“黑色命运理论”，把他的这部处女作打扮得遮遮掩掩、暧昧疏离。这一点到是挺弥合王家卫的故事风格，无论是镜头的排位，还是人物关系的搭配，都似乎有着相得益彰的质地。

剧情的铺排是那种蓄意的片段分割，根本没有清楚的动机和转折，而整个故事则是在一种失意的情绪下完成的，所以就越发彰显了整个故事的“黑色”趣味。两个主角都是漂泊不定不着根基的人，他们都是在一种模糊迷懵的状态下生存，而继而挥霍自己生命的人，对于他们的爱情、生命、前途，游达志并没想要给予什么解析和揭示，仅只是展示了一种状态而已——一种继续颓废下去、生存下去的状态而已。

1998年，可能是银河最为丰收的一年。这一年的三部影片，《非常突然》，《暗花》，《真心英雄》，都拥有极高的水准，并且也得到了相当的好评。附带说一句，直到此年为止，银河的影片主演几乎都固定不变的有一位————刘青云。

《非常突然》里任达华和刘青云带的那队警察，是我看过的香港电影里最“可爱”的警察，他们处理罪案时及其专业，空闲时也很爱互相开开玩笑，有刘青云这样的活宝，有许绍雄这样的“枪神”，当然，也不能缺少任达华这样严肃板正的上司。这队人如此顺利的解决了穷凶极恶的专业劫匪，也解决了各自所面对的种种难题，刘青云的感情之花也在弥漫全片的细雨中慢慢绽放。可是突然之间，就在你已经不知不觉的喜欢上这队可爱的警察的时候，他们突然在全片唯一的一个晴天里，全部被两个非常不专业，非常让人看不起的业余罪犯，在一场“非常突然”的枪战里打死在大街上，无一幸免。全片最后一个镜头，蒙嘉慧饰演的咖啡厅老板娘在电视上看到他们全部死在大街上的消息后，镜头缓缓拉远，细雨又一次飘落下来。这个“非常突然”的结尾，是我一直视为经典的镜头。

《暗花》则是一朵充满黑暗暴力的花。一个神秘的老人，要插手澳门黑帮两派之间的火并，大哥们惊惶不已，而梁朝伟饰演的收了黑钱的警察，却对这个神秘的老人不屑一顾。“过了明天就没事了”，但是就在这一天之中，围绕着他发生的怪事却一件接着一件。终于，他发现自己早已经陷入了一个圈套，一个要他命的圈套。神秘老人派来的手下刘青云，坐在牢房里玩弄弹力球，而在梁朝伟眼中，这个光头男人玩弄的，却是他自己的命。

影片的结尾，梁朝伟在最后时刻跳出了圈套，杀掉了刘青云，以刘青云的身份逃离澳门。但是他却被一个子弹简单干脆的要了性命。原来，这个圈套不仅仅是对付他的，同样也是对付刘青云的。这颗子弹，本来就是要打在刘青云的脑袋上的。谁赢了？谁都没有赢，只有那个神秘的老人，依然安安稳稳的看着永远也看不完的报纸。

很少在香港电影的范畴里见到《暗花》这样彻底绝望彻底黑色的影片，即使是银河的片子中也不多。可能是由于地缘文化的关系，香港电影一般比较温和，即使是命运的悲歌，也多少会给观众留下一丝希望，而不像欧洲人一样非要把角色玩到死的不能再死为止。《暗花》是香港电影的异数，而诞生这朵黑色之花的银河映象，更是异数的发源地。

1999年的银河映象再接再厉，诞生出了像《暗战》和《枪火》这样的“救市影片”。这一年的时候我已经是在大学，正是刚刚开始系统的看电影的时候。我很清楚的记得，《暗战》的诞生，被认为是当时已经市场萎缩到极度危险境地的香港电影“复兴的希望”，其意义完全可以后后来大红大紫的《无间道》系列相比。但是再仔细想一想的话，《无间道》以三部曲的形式，以九大影帝的出色演出，以整个东南亚地区第一流的演职人员阵容和无数的钞票，换的了这样一个地位，而《暗战》以刘德华VS刘青云这两个人的警匪对抗，以杜琪峰这一帮人的努力，就奉献出了几乎同样的一部经典之作。它不仅给银河映象带来了首个“票房超一千万”，不仅给刘德华带来了首个金马奖，也给香港电影再次指明了一条道路：精良扎实的制作，出色的编剧和导演，是远远超越做作的偶像明星和华而不实的武打动作的更有力的票房武器。至于《枪火》，更是毋庸废言，那是香港枪战片无可超越的颠峰之作。

2000年之后的银河映象，在商业运作上更加的纯熟。杜琪峰恰当的体现了他的商业天才，在坚持制作个人风格明显的《PTU》，《大事件》，《黑社会》这样的影片的同时，也以《孤男寡女》，《瘦身男女》，《辣手回春》，《钟无艳》，《我左眼见到鬼》，《向左走向右走》这种纯粹大众路线的影片来赚取商业利益。想起第一次别人告诉我《瘦身男女》的主创班底跟《一个字头的诞生》的主创班底几乎完全一样的时候，我怎么也无法相信，直到别人拿出详细的名单出来我才开始不再怀疑自己的耳朵，转而怀疑自己的眼睛：这样轻松浅薄的爆米花电影，跟那个宛如是恶魔开的玩笑一般的黑色经典，竟然真的是同一帮人拍出来的吗？看来人的潜力真的是很大啊。

我并不认为这样不好。电影是一个复杂的市场，电影人也都要活，一只手赚钱来养另一只手，也是商业社会的正常之道。我只是觉得有点可惜，《PTU》之后的银河作品，制作水准固然是没有丝毫的下降，但是银河早期贯穿在它所有作品中间的，那条让人不寒而栗的黑色之线————残酷的命运，漠然的命运，不可琢磨的命运，却很难在它后期的作品中间找到了。《PTU》可以说是最后一部给我“命运喜欢拿人开玩笑”这种感觉的银河作品，这之后像《大块头》里面不可说的“禅”，《大事件》里面无处不在的“媒体”，给人的感觉终是没有神秘老人那种隐约而难以言状的“杀气”。

也许，这就是“惊喜”之所以为“惊喜”的理由？天才的作品永远只会在一个我们无法把握的时刻，在我们意识到之前，突然崭露它那神秘的容颜，当我们意识到自己错过了什么而企图去挽回，去追逐的时候，它已经飘然而去了。

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