图文文学科教案写作计划及大纲

作者：方秋林

　
1，图文文学科教案，是针对银英同人文写作中经常遇见的一些问题，为方便图文文学科教学的目的而制定的。整个教案的写作，完善，由图文系内部学员集体完成。
2，预计的写作计划：
A，架空历史小说：具体阐述了架空历史小说的定义，特点，写法，以及写作中应该注意的方面。（已完成）。

B，抒情类散文：即没有明确的故事情节，内容取材方面比较自由，而感情色彩比较强烈的基于银英故事的散文。预计选取一到两篇风格上比较抒情的银英散文，针对该文体特点展开论述（典型例文：《伸出双手去触摸》，《为了杨说的一句废话而写的文字》）

C，同人小说：即网络间广为流传的以银英人物或者事件为基础的同人小说，基本可以分为情感类和叙事类。两者之间的不同主要在于前者描述故事的目的在于抒发情感，纪念人物，而后者的目的在于重新虚构一个完整的故事，写成一部完整的小说。此类文章教案的写作最好兼顾两种不同的创作风格，通过两个方面的论述说明这种文体的写作特点。（典型例文：情感类《断章》，叙事类《我的革命战争回忆录》）

D，战术研讨：这种文体是银英小说所衍生出来的特有类型。由于银英涉及了大量的战术战例方面的内容，所以银英同人文学中这种战术研讨文章也就占了很大的份额。在星海战研系里有一份类似的教案，提到了战术研讨论文的写作方法。图文的教案可以参考此篇文献的写法和观点。（典型论文：十大战役研讨论文系列。）

E，观点论述：这种文体和战术研讨论文有相近似的地方，一些注意原则也是共通的。两者的差别在于：战术研讨论文的视野比较狭窄而专一，集中在银英战争战例的分析上面。而观点论述的范围相当广泛，涉及到银英的军事，政治，人际关系，政治和历史事件等等很多方面。此类文教案的写作可以参考战术研讨论文教案的写作。（典型文章：《生存的权利——从银英看现世》

F：搞笑类文章：这种文章同样有几个不同的类型。从程度上来说，有搞笑和恶搞两种。从取材上来说，有纯银英人物和混杂真人型两种。相对而言，应该比较提倡搞笑类文章，而对于纯粹恶搞类文章（两者之间并没有一个明确的分界，但是程度上来说还是有比较大的差别的，需要自己把握）所采取的态度应该慎重，因为很容易写的过分。文科教案应该尽量包含这种类型文章的各种典型来加以比较分析。（典型文章：搞笑类《银英诸雄上面馆》，恶搞类《无责任星海记事一：银英众将穿新衣》

3，写作模式（即教案基本写作大纲）：
总的来说，教案的写作不需要什么固定的模式，只要执笔者能够把自己对于某种文章的认识和经验写出来就算可以。但是为了方便教学的考虑，写作的时候还是要注意几个方面：

首先，语言应该严肃而精练，不需要有太多的感情语汇，要点是清晰明白；

其次，某些定义如果是自己归纳出来的，容许有不明确的地方出现，毕竟这个教案只是给业余爱好者学习使用的。但是如果是利用已有的，公认的定义（例如小说和散文的差别），则要求一定要严谨明确；

第三，在教案里对某文体具体特点进行分析的时候，一定要举出该类型典型的文章作为例子展开分析，不能“空对空”式的谈论，一定要“有的放矢”。并且在分析的时候注意留下可以进行讨论的空间，毕竟教案刊出后是要作为教学讨论使用的。

最后，教案的写作一定要结合星海的实际，结合自己的创作经验。这样可以比较有针对性。

以上为图文文学科教案写作计划和写作大纲。希望各位学员认真阅读，并作好分头撰写的准备。

架空历史小说

作者：方秋林


我们都知道，银英是一部架空历史小说。那么，什么是架空历史小说呢？

所谓架空历史小说，从定义上讲是很模糊的，至少国内正式的小说文体中没有这个条目。在网上的银英同人创作中，这种文体也出现的相当少。

在此，我简单的给架空历史小说下一个定义：通俗小说的一种，通过虚拟的历史故事和情节来展现人物性格的一种写作方法。所以说，一部架空历史小说，至少应该符合以下特点：1，它以曾经发生过的历史为依托，但是所记叙的，是假想的，没有发生过的历史；2，它应该有自己完整的世界架构，也就是说它所记叙的历史发生在一个作者虚构出来的世界中，这个世界不存在于现实世界当中。从这个定义出发，我们就可以肯定，像《隋唐演义》一类的小说是历史小说而不是架空历史小说，像《沙丘》一样的小说是科幻小说而不是架空历史小说。前者所记叙的历史时期是现实世界所发生过的，并没有独立的虚构一个世界，而后者所记叙的内容虽然有一个完整的世界设定，但是于历史无关。

一些以银英后传为题目的小说，由于其实并没有独立的世界设定，所以不能算是架空历史小说，而属于同人创作。事实上，网上的银英同人创作中很少有架空历史小说，其主要原因是由于这种小说的写作难度比较大。从前面给出的架空历史小说的定义上可以知道，这种小说要求作者的历史知识比较丰富，同时文字创作的能力也要求很高。只有兼具历史知识和文字能力的作者，才可能写的出一部比较好的架空历史小说。同时，这种小说一般都是长篇，需要作者投入比较大的精力，这也成为这种文体较少见到的原因之一。

要写好一部架空历史小说，历史知识和文字创作能力同等重要。架空历史小说之所以吸引人，最关键的一点就是能够把历史感融合进小说创作之中，从而吸引读者。比如我们最熟悉的银英，对它的评价很多，但是所有人都承认银英这本书历史味道很浓厚，田中先生的历史功底深厚。如果我们仔细看过银英，我们就可以发现，其中不少关于人物以及战役的描写有历史上真实事件的影子。比如杨这个形象，作者无疑参考了历史上大量~军师型~的人物，加以综合而出现的。莱因哈特也一样，我们可以在他身上发现诸如亚历山大大帝或者征服者恺撒的影子。从这个意义上说，对于一部架空历史小说而言，历史的真实就是文章的基本，文章的目的是把自己对历史事件的看法，想法，通过小说的形式表现出来而已。所以想写架空历史小说，第一步：熟悉历史。

在架空历史小说中，文字创作能力的主要表现是设置丰富的情节。架空历史小说表现人物的方法主要是依靠情节，而能否构思出一系列紧张，丰富，~出人意料~的情节，是对于一个小说作者最大的考验之一。还是拿银英来举例，大家是否记得~审查会~那一段？杨由于自身武力的强大，处于一个很微妙的地位，而费沙有意识的举动更加剧了同盟政府方面的警戒心，最终导致了杨被召回首都。同时，帝国方发动了~要塞对要塞~作战，又使得杨必须回到前线。剧情这样几次三番的转折，自然使得读者对杨的命运更为关心，更加强了杨在读者心目中的地位，最后杨获胜之后，大家自然对杨更为佩服。这一系列的情节设置相当巧妙，读者不由自主的就进入了作者设计的~圈套~之中。从这个例子上来说，设置情节的能力是一个成熟的架空历史小说作者必备的能力，体现了这个作者的文字创作基本功的深厚。所以想写架空历史小说，第二步：学会设置情节。

如果你在以上两个方面都有相当的自信，那么你可以尝试一下写一篇架空历史小说。在具体的写作过程中，应该注意以下几个方面：首先，你写的是~架空历史小说~，不是历史教材或者演义，注意不要太拘泥于具体的历史事实；其次，不要让情感或者其他的描写占用太多的篇幅，架空历史小说不是言情小说，不要过多的让自己创造的人物被无谓的感情所纠葛，而应该将他们放进复杂尖锐的冲突中展现他们的特质；最后，如果觉得自己写不下去了，不要勉强，放下好了，也许以后会有更好的构思。即使实在不行，那就当作练习好了，千万不要勉强自己一定要完成，那样写出来的文章会很差劲的。

最后，需要说一下练习写架空历史小说的好处。首先，这种练习可以多方面的提升大家的写作能力，包括对历史的认识程度，对大家更深刻的了解银英，也有很大的好处。其次，这种练习可以提高大家构思故事的能力，有助于提高大家写其他类型的小说的时候思路更为开阔。第三，可以锻炼大家写长篇文章的能力。

下面，我们结合一篇网上原创的架空历史小说看看以上几个方面的具体应用。
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大时代物语
风起云涌的大时代…………..

这是一个英雄与奸贼出没的年代，这是一个胜利与败亡共存的年代。我们一无所有，我们拥有一切。我们拥有希望，我们拥有失望。我们是历史的主人，我们是命运的奴仆。我们开创了这个时代，我们为这个时代所开创。总之，在历史上再也没有一个这样的时代，评价它的存在只能用最高级的形容词。

人类的命运，就这样在这个伟大的时代继续前进着……..

我们的世界，准确的说本文的作者所要描述的世界，存在于一个封闭的大陆之上。这个世界到底位于何处，除了它的创造者之外没有人知道。整个大陆的面积大概和我们一般所说的欧洲大陆差不多，环绕着这个世界的是大海，高山，荒漠等等无法逾越的障碍。这个世界的文明程度，大概正处于冷兵器时代的尾声，使用火药的热兵器时代已经隐约露出一线曙光。虽然还十分微弱，但是这种丝毫也不起眼的，名叫“黑火药”的东西，和丑陋的如同一根竹筒一般的“火枪”，已经给无比威武的骑士们带来无数的烦恼。甚至更大型的“火炮”，也已经有人开始研究和制造了。

与现实世界一样，这里也同样有战争，以及死亡的存在。这个大陆上曾经存在过无数的国家和文明，但是经过长时间的战乱，大多数国家已经消亡了，甚至没有留下一点存在过的痕迹。整个大陆地区目前为几个势力最大的国家所控制着。

整个大陆最壮大的河流是艾斯特拉河。它发源于北部山区，经过帕拉斯高原之后倾泄而下，在大陆中部一个叫斯特拉的地方分为东西两股，分别被称为“米底司河”（东面）和“斯特普里河”（西面），成“Y”字型横贯整个大陆，在南部汇入无际海。从斯特拉开始，到南部海湾为止，被称为“艾斯特拉河下游平原”。这里除了南部海湾一带为平坦的平原地区之外，大部分地区生长着稀疏的灌木，属于丘陵地形。目前这个地区为整个大陆最强大的国家“艾斯特拉联邦国”所控制。艾斯特拉联邦，其实不是一个国家，而是数百个独立的小国家和自由城邦组成的一个同盟。国家最高行政机关是“五百人元老院”，它由所有参与联盟的国家和城邦选举的议员组成，在它之下常设两名最高执政，负责对整个国家的运作做出管理，任期五年。应该说，艾斯特拉联邦的形成是由于这些国家位于相同的地域，在历史发展的过程之中感觉到有共同的利益，而自愿组成的。艾斯特拉只有少量的常备军，大多数军队的组成是临时招募的雇佣军和领地内年龄合适的农民。但是由于艾斯特拉强大的经济和科技力量，艾斯特拉的军队拥有整个大陆最先进的武器，火器大量的为它的军队所使用。目前，它的领土北到斯特拉城，南到南部海湾，东西的国境就是米底司河和斯特普里河，以一个三角形的姿态掌控着整个艾斯特拉下游平原。

艾斯特拉河的源头，是大陆北部连绵不绝的高山地区。这里长年酷寒，风雪笼罩着大地。其中最长最高的山系就是“杰斯特山脉”。在大陆战乱的年代，许多败亡国家的军队和平民逃入了这里的山地之中。后来，他们逐渐形成了一系列小的部落。最终一个最强大的部落统一了这些零散的力量，形成了“杰斯特帝国”。杰斯特帝国拥有相当强大的军队，由于环境的缘故，这里人民的生命力相当强悍，整个国家也使用的是全民皆兵的制度。帝国里所有十六岁到五十岁的男子都必须接受军事训练，并且轮流服两年兵役。连妇女也相当的强悍，她们在男人不在的时候负责村落的生产，到冬季的来临则进山参加狩猎。杰斯特军队常年保持在二十万人上下，而且其中有一只数量达五万之多的骑兵部队，他们被配置在杰斯特帝国进入艾斯特拉河下游平原的出口——帕拉斯高原之上，始终对整个大陆平原国家形成相当的威胁。尤其是艾斯特拉联邦的北方要塞——斯特拉城堡，长期处于杰斯特帝国骑兵的包围之中。

杰斯特帝国的领土，由于不断的扩张已经伸展到斯特普里河的右岸。在它与艾斯特拉联邦国交界的地区，即整个大陆的西侧，是一片缺水的荒漠地带。在这里建立国家的是安卡拉酋长国。安卡拉酋长国和艾斯特拉联盟的政体有些类似，也是由许多部落国家联合而成，但是不同之处在于，安卡拉酋长国没有国民议会和元老院，而是由安卡拉酋长家族世代统治。支撑安卡拉酋长国的最重要的支柱，是整个民族所唯一信奉的宗教——景教。安卡拉酋长本人是景教的教长，是景教唯一的真神——杰里穆在地上的代言人，世代享有最高和不可侵犯的权威，他同时是整个国家世俗的和精神的最高统治者。未经允许碰触他的身体者，将被砍去双手，放逐于沙漠之中。在他经过的道路上，不下跪膜拜者，将被割去眼皮，世代沦为贱民。这不是哪一代安卡拉酋长自己订立的规矩，而是景教最高的经典——日思经里明文的规定。所以安卡拉酋长国虽然论经济力无法与艾斯特拉联邦抗衡，论军事力无法与杰斯特帝国抗衡，但是举国上下一致，所有的国民——同时也是景教的信徒誓死保卫安卡拉酋长，以至于南北两大强国都对它无以奈何。再说安卡拉酋长国位于西部最大的沙漠地带，对这里用兵不得不与严酷的自然环境对抗，而安卡拉酋长国大多数部落都是机动性相当高的游牧部落，熟悉荒漠地形，无论是谁都不愿意轻易的进犯这里。

与斯特普里河不同，米底司河两岸均是水源充足的地区。米底司河的右岸是艾斯特拉联邦的国土，而左岸则一片混乱。米底司河左岸是一片肥美的土地，被认为是整个大陆最肥沃的地区，所以历史上许多国家想控制这里。结果就是没有一个国家在这里真正建立起长期而稳定的统治。历史上无数的战乱的结果，是这里为许多互不相属的独立势力所控制。这里的许多国家所控制的仅仅只有几个城市而已，甚至有许多国家是“一国一城”。混乱和割据的局面大大影响了这里的经济发展，而且互相牵制的结果，是没有一个势力强大到可以统一整个米底司河左岸。艾斯特拉联邦和杰斯特帝国都对这里垂涎已久，但是双方都害怕在自己对这个地区进行攻略的时候背后为另一方所偷袭。最终的结果是双方都在这里扶植了一些傀儡势力。在这种混乱的情况之下，米底司河左岸的和平越发的渺茫了。

我们的这个大陆，目前就处于这样的世态之中。整个大陆如果制定一部统一的历法的话，以艾斯特拉河流域第一个人类城邦建立为元年，那么艾斯特拉联邦建立的时间就是奠基历1476年，而杰斯特帝国的成立则是奠基历1421年。至于安卡拉酋长国，一般使用自己的历法——景历，以他们的历法算，他们国家的存在时间大概已经有3000年之久了。事实上，安卡拉酋长国建立的时间大概也就是奠基历1461年。
而我们要讲述的故事，则发生在奠基历1510年夏天………


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此文是一篇原创的架空历史小说，由于原文比较长，所以只是截取了开头关于设定的部分。
从文章的结构看来，设定是比较完整的，虽然相对来说简单了一点，部分地方（尤其是关于几个势力所在地点的描述）有些不清楚，但是大致还是可以说交代的比较清楚。从整个世界的设定上看，作者比较经常的阅读各种奇幻类书籍，所以世界设定有一些奇幻文学的味道，但是既然没有出现魔法和精灵，那么就可以认定是架空历史的内容。

几个王国的设定比较有历史味道。艾斯特拉联邦的设定很明显是古罗马共和国时期的，由独立城镑联合为共和国，存在元老院，军队的单位是~军团~，这都是古罗马共和国时代的特点；杰斯特帝国则是一个典型的游牧民族聚居而成的国家，这种国家在历史上也有很多，作者描述的很象维金人建立的北欧国家，大量使用骑兵这一点又很象匈奴或者蒙古等东方民族；安卡拉酋长国则毫无疑问是阿拉伯伊斯兰国家，政教合一，国家最高元首同时是国教领袖等等。

从这个设定上看，这篇小说所描述的世界更像田中在《亚而斯兰战记》里面所描述的世界，风格也是中世纪的。作者给自己留下的创作空间相当大，有相对稳定和互相制衡的势力圈，有战略地位重要而混乱的重要地区，这样在继续写的时候就可以借鉴很多历史上发生的真实的事件，策划出这些势力之间的阴谋，战争，也可以在混乱的地区树立起一个拯救民众的英雄角色，或者树立相当多的名将存在，在众多的战役里面展现他们的风采。可以说这个设定给了作者相当大的创作空间。

像这篇文章，虽然只是一个开头，但是可以看作一篇比较成功的原创架空历史小说。因为它比较完美的将历史融合进了小说内部的世界中（历史上不缺乏如小说中所描绘的世界一般混乱的社会时期）。如果要挑毛病的话，就是摊子扑的太大了，可写的东西很多，反而会给人不知从那里下手的感觉。这一点也是我们在创作架空历史小说的时候应该注意的地方。

以上是为图文系文学科教案之一。本教案内容为架空历史小说的写法和特点。希望图文系各学员认真阅读。

沿袭和原创

作者：高路


序

星海音像图文出版社，简称星海图文出版社,日常主要负责与银英文献、资料的发掘整理以及必不可少的银英原创工作。以建成有星海特色的银英原创文化为建社宗旨。
凡报名图文系的学员,须认真学习星海图文出版社发布的<士官学院图文系教材>.对教材的理解和掌握,是衡量一名学员能力的基准;而能够将该教材活学活用,并在个人作品中能出现质的提高,正是我们培养学员的初衷.毕业于图文系的学员不但要牢牢掌握教材,还要争取超越教材,形成自己的创作风格,为星海贡献自己 的力量.

1.关于沿袭作品的写作.

沿袭,顾名思义,可以细分为仿写、扩写、缩写、续写、片段描写等等.在银英同人文献中,很大一部分属于各类沿袭作品.这类作品要求作者不但文笔出色,同时还要具备通读原文并有能力融入其间的高难技巧和能力.甚至使读者有一种读原著的感觉.当然,也可以和原著风格有所差异,只是应用原著的资料框架来创作.无论怎样,这类文章一般都具有内容充实,情节精彩,描写细腻的特点.
在星海论坛的原创作品中,推荐学员学习的沿袭作品有《零度安魂曲》、《铁壁》、《火焰鸢尾》（以上皆为舞扬前上校作品）和《[银河英雄传说]同人：Reds》（作者Frederica.G.Yang）以《纪念日—802年随笔》（作者白山千鸟，强烈推荐！）
在此列出一些沿袭作品的精彩片段。
“菲列特利加经常会想，在人民面前，继续着丈夫的基业，所鼓励她完成这一切的到底是什么．比起那么多的痛苦而言，她更希望苦笑着对众人解释那句＂了不起？我没什么了不起的啊！说实在的，我觉得民主主义什么的没了也好，整个宇宙还原也无所谓，只要他能在我身旁半睡半醒的看书就好......＂”（引自《[银河英雄传说]同人：Reds》）
这实际就是一段感人的心理描写，当然是忠于原著的，我们读的时候就有一种很自然的感觉，这样子写出来的东西，很容易被接受。正因为这种风格是比较大众化的，所以想写好实际上很不容易。很多人试图去写一些规模庞大、内容复杂的沿袭作品，在这里想告诉大家的是：文不在长，出彩就行。
“‘有一类人是要为历史负重的，他们自身的悲剧挽救了历史，由于他们，历史才没有成为一条肮脏的河，历史才成为一首久远的歌。’
如果说我们纪念洁茜卡·爱德华女士，是纪念和平；纪念杨威利提督，是纪念思想与自由；纪念莱因哈特陛下，是纪念过去的那个辉煌的时代。那么，我们纪念齐格飞·吉尔菲艾斯元帅，就是纪念人类精神中一切正面的因素，尤其是道德与理智的力量，以及勇气和忠诚。”（引自《纪念日—802年随笔》）
值得提出的一点是，这篇文献得到了泛华语圈银英同人的一致认同。整篇文献结构清晰，思路广达，文笔流畅，主题思想渗透字里行间，随着时光的推移逐渐加深读者的印象。虽然时间上将文章划分为不同的时段，却丝毫没有影响到表达和理念的一气呵成。作者将自身融入银英之中的手法在文献中得到了最大限度的利用和发挥，语调因应女主人公的柔美和感性而跌宕起伏，情节的安排和对白的设计技巧炉火纯青，使得银英人物和事件的发生在她的笔下自然逼真、生动传神。可以说，所有图文系学员都应该好好的看看这篇文献，然后仔细的思考一下她的优点在哪里，在今后的教材还会频繁的以此文举例。
沿袭作品有她的优点，也有她的缺陷，比如框架过于固定，类同文章太多等等，但是更多的银英同人都选择了这条道路，因为写作的同时可以更好的享受银英，并使传说照着自己设计的路走下去。需要提醒大家的是，如果要写连载或者系列文章，就一定要努力的去完成，不要半途而废，把坑留在那里不管。


2。关于其他形式的原创文章

除了沿袭作品之外，原创文章还有诸如论文、周边议论、诗歌、戏剧、散文、搞笑文、纪念文等等。这些文章共同的特征就是均属于中短篇（也会有例外），容易激起议论的声浪。在星海论坛中，这样的文章层出不穷、精彩分呈，是带动论坛迈向繁荣的主要力量。
原则上，图文学员可以向这个方向努力，我们也鼓励新学员先尝试这方面的创作。在论坛中，推荐的作品如下分类：
议论文：
《自由惑星同盟政治制度考》 作者 比克古
《我心目中的银河英雄──毕典菲尔特》 作者 新兵阿姆罗
《银河英雄传说中最有能力的十位女性》 作者 穆斯
《背负污名的良将——安森巴哈》 作者 李好坏
《奥斯卡.冯.罗严塔尔元帅评传》 作者 菲利克斯mr
《英雄之死》 作者 高路GLN
其他：
《哭泣，是女人的特权》 作者 Y630225
《一个银英迷的24小时》 作者 Jacqueline·Inzaghi
《无休止的安魂曲—祭敬罗严塔尔》　 作者 高路GLN
《银英之鸡为什么要过马路》 作者 枫间翔
其中，《自由惑星同盟政治制度考》严谨而塌实的文风，以及该文具备的学术水准，使之成为一篇非常有说服力的论文，可称是论文习作者的必读文献；《奥斯卡.冯.罗严塔尔元帅评传》诙谐却感人至深，比较适合女性学员学习，读后对写纪念文会有非常大的帮助；《我心目中的银河英雄──毕典菲尔特》通篇文字感人肺腑，读罢使人感慨万千；《银河英雄传说中最有能力的十位女性》和《背负污名的良将——安森巴哈》观点新颖，论述有理有据，都是论坛原创中的精品。
喜欢以个人情感做出发线的学员可以参考《哭泣，是女人的特权》一文，全文上下一股青春的气息贯穿其间，其中几个线索人物的死亡更强化了文献的感染力；《一个银英迷的24小时》通篇文献词句洒脱流畅如行云流水，以生活中的琐事带出的思索使得文风飘逸轻灵，于不经意中展现达观向上的人生观于字里行间；《无休止的安魂曲—祭敬罗严塔尔》以现代散文诗为体裁，用极度宏大而充满浪漫英雄主义的词句颂扬了罗严塔尔元帅，是诗歌体裁中的上乘之作；而《银英之鸡为什么要过马路》轻松搞笑的气氛，曾经让论坛里充满了欢声笑语…………
当然，论坛是个大宝库，里面有更多好的文章，希望学员不要局限于只浏览最近更新的文章，多看看以前的以及旧论坛里的东西，相信对大家会有帮助的。

情节描写

作者：高路


关于情节描写的技巧与提高

情节描写是任何小说中都无论如何不可以忽视的部分，以下分单元讲解，大家在学习前要记住的一句话是——“写最适合自己的东西”。

（1）——文章架构

具体可以分割为传统式和非传统式，一般而言银英是走的传统路线，但是其中又夹杂了一些非传统式很可取的元素。写同人小说的时候，非传统的文章层出不穷，说明她也得到了大部分人的认可、喜爱。
传统的具体含义就是有秩序的起因、发展、高潮、尾声这种模式，小时侯学写作文，大家也是这样开始的吧。看似简单的东西，在内容的详略比例和启程过渡上还是需要下下功夫花点心思的，而且有一点大家不要忘记：文章的架构可以决定文章的档次。一篇好的同人作品，一定要具备自己特有的风格。当然不是在引导大家去临摹《802年纪念日》或者《***回忆录》、《***日记》的格式，而是要努力去掌握一种具有跳跃性、柔韧性的文风，并为自己精心打造一个符合并能发扬这种文风的、轻松或者严谨的文章骨架。在这里建议大家多换口味，试试不同的风格，这对大家尽快掌握“什么样的最适合自己”有很大帮助。
讲到银英在全文结构上的特色，让大家难忘的应该是以下几种手法吧：旁白式的背景介绍；多采的‘后人’评论；随处可见的细节描写……有的时候也有淡淡的一句话写出牵动全局的惊人事件……总之这些都是银英标新立异的明显特征，让人有一种带着私人感情读历史故事的感觉——事实证明这些倒叙、插叙、旁白的处理都获得了巨大的成功。
有些东西，尽管是相当的精彩，然而用平铺直叙的手法却难以得到最好的效果。因此，例如杨舰队重夺伊谢尔伦要塞后在狂喜中传来“比克古元帅战死！”的噩耗，就比一开始什么都不说，慢慢的写那场会战来得要好。不是所有无征兆的突发情节都能收到效果，偶尔变换手法是很睿智的选择。在罗严塔尔叛变前，我们就知道他是会叛变的；莱因哈特的病亡也是如此。因为文章中已经有了吉尔菲艾斯、杨威利和先寇布的无先兆的“突然死亡”，所以也要有一些读者本身就有心理准备的情节来调和，这种手法是整理写作思路后贯穿全文作出的考量，积累一些经验后也会熟练到信手拈来的程度。
很多的同人作品是以某些特色鹤立鸡群的，比如大家熟悉的《802年纪念日》，除了情节和感情心理描写外，她本身所形成的一种飘逸悠扬的格式也得到很多读者的青睐。同样的内容，这样的格式可能容易被接受，换一种则不然，的确很微妙啊。需要提醒的是，不要刻意追求潇洒的框架，要以内容为优先。

（2）——剧情

没有内容就无法称之为文章，没有好的内容就无法得到认同。一般而言，没有好的构思 就不要去硬写同人小说，偶尔遇到创作瓶颈可以先写写散文诗歌之类的舒缓情绪，同时不要奢望能够永远保持广达宏远的无限构思和源源不竭的创作激情。所以大家要懂得把握写作时机，灵感来了就不要拖拉，这是写出好东西的技巧，哪怕是腹稿也可以，在脑海中打稿也可以，但是绝对不要放弃灵感。
银英的剧情是相当宏大的，不一定要去模仿，我们可以写一些小的东西，从中同样可以感受到银英的宏大。一般男学员喜欢写战争和历史，女学员喜欢写感性化的东西，其实颠倒过来也没什么。很多人看了桂冠获奖作品后不服气，我觉得不是什么坏事啦，就等着你们来写更好的作品呢。记住以下三个重点吧：少写冗长复杂的东西，少写华而无实的东西，不要虎头蛇尾，这样就好了。没有更多的时间和充沛的精力就尽量不要尝试连载，不如写写系列类的文章，那样就和连载一样可以保持延续性，还随时可以收笔。一旦决定要写连载，就要有吃苦的思想准备，以完成一次大作战。大家熟悉的星海《战阵百选》《三十六计》等系列作品，就是一些优秀军官长时期一如既往努力工作的结晶。值得注意的是，这些作品的较后部分和较前部分一样，丝毫没有简略或者偷工减料，这是要提倡的作风：写，就要认真负责的去写。下面附上银英创作的年表，让大家看看200多万字的长篇是经过何等努力奋斗才完成的。

|—年 份—|------作 品------|
82/11/30 |*银河英雄传说（一）
83/09/30 |*银河英雄传说（二）
84/04/30 |*银河英雄传说（三）
84/10/31 |*银河英雄传说（四）
85/04/30 |*银河英雄传说（五）
85/10/31 |*银河英雄传说（六）
86/05/31 |*银河英雄传说（七）
87/01/31 |*银河英雄传说（八）
87/03/31 |*银河英雄传说（九）
87/11/15 |*银河英雄传说（十）

外传的话，就是更加大的跨度，〈达贡会战记〉写于1984年九月，〈螺旋迷宫〉完于1989年7月。并且，修订了无数回，才成为今天我们见到的样子。大家熟悉的杨威利之死一段情节，在草稿时期就写了六次之多。

（3）——描写

环境描写衬托气氛是小学生都知道的，但即使是世界上最好的作家，也要依靠环境描写又是一个事实。田中在《马法尔》和《亚尔斯兰》中每一节都用大段大段的自然环境描写来开头，银英则是穿插了很多的社会环境描写，是因为小说本身题材的缘故。自然环境的描写不是很好处理，华丽辞藻用多了，给人很做作的感觉，或是觉得和什么东西雷同；平平淡淡的写，又感觉没什么文采，起不到应有的效果。用环境的渲染、烘托塑造人物性格,理解自然环境描写的层次及变化；理解社会环境描写的感情色彩,都需要扎实的基本功。
人物描写。主要是——1，肖像描写。描写外形――容貌、神情、姿态、服饰等，要抓住特征，以形传神即透过外形揭示出身份、性格和内心。2，语言描写。要透露内心秘密并显示个性特征。3，行动描写。要透露内心秘密并显示个性特征。4，心理描写。要注意下意识的心理如幻觉。还要注意借助外在事物的间接描写。
具体请参阅教材第四部分的"例文解析"。

恶搞及搞笑类文的写作

作者：lancer


搞笑及恶搞类文，是属于较为另类的文体（非主流）的同人（原创）作品，但由于其轻松诙谐、短小（通常情况下）易懂的风格，也颇收读者的欢迎。
此类文章的写作，通常分两类，一是纯小说人物的描写（例如《伍兰夫的情人节大作战》；一是搀杂了现实人物的描写（例如《星海女生学厨记》，不过该文是在星海的背景下，人物都是星海的人物，但是从一般意义来说，这也是通常的银英同人）。
纯小说人物的描写，需要在原著给定的时代背景中设计剧情，沿用原著中的角色，所以需要仔细地阅读原著，把握涉及的角色性格特征，不要写出以该角色的性格不可能做出的行动而给人以不可信的感觉。虽然搞笑类文的严谨性要求较低（与其他同人作品相比），但是仍然需要对原著的理解。
例如《一级上将进修班》中，对各个提督的性格就把握的较准，毕典、缪拉、艾其纳哈等人的性格非常明显并且符合原著中的描述。还有〈银英诸雄上面馆〉，该文中对人物的性格把握也比较准确。
这对作者的能力要求比较高，包括理解，分析和创造能力。但遗憾的是，该类问的写作多数落入了目前部分改编电视剧的套子，即只是照搬了原著的人物名字，地点，而剧情却和原著没什么关系（例如《青蛙公主》，该文后有读者评价就是感觉和原著的人物性格无关，只是套用了童话和人物的名字），虽然也有引人发笑的地方，但不会给读者以深刻的印象。
比较经典的文章，往往是照搬了原著中的对话和动作等描写。背景转移了，而对话和动作却丝丝入扣，作品中的人物在严肃地表演着荒诞的背景（就象表演相声的时候，演员一本正经地，而对白却使观众捧腹，又如某些幽默剧，不是用的卓别林式的幽默，演员的表情和语言动作如同正剧却令观众大笑不止），如《伍蓝夫的情人节大作战》，该文套用的是阿姆利扎会战的剧情，但背景却改变为情人节，同盟军收到无数巧克力的事情，重点是对伍兰夫的描写，对话和动作描写和原著一样，但是配合这个荒诞的剧情，尤其是伍兰夫的最后一句“都撤离了吗？”具有意想不到的搞笑效果。但是此类文对读者写作的要求较高，要能够套上原著中的描写，写作时要谨慎。
搀杂现实人物的文章，需要自己创作剧情，同时也需要要准确地把握人物的性格特征。目前的该类文章，文中的现实人物多数是作者身边的人，对于星海成员来说往往就是星海的其他成员。星海中的此类文不少，例如《星海女生学厨记》，《星海开餐厅》。由于此类文包括现实人物的剧情，因此通常比较吸引人，甚至会有读者要求增加自己的角色，在以上列举的两文发表后，许多读者都跟贴要求增加自己的“戏份”，说明这类文章颇受欢迎。通常文章中会对一些角色（现实人物）开玩笑，只要作者把握好尺度，当事人一般一笑置之。该类文的发表，有些时候甚至可以作为调节人际关系的工具。
搞笑类文章的写作如同讲相声一般，最忌讳的是过分的作态搞笑（观众不笑自己笑，）。例如低级趣味的相声，往往用方言之间的差别来搞笑，或者就是以互相嘲笑引观众笑；低级趣味的搞笑，就是牵强地拉着一些角色编造剧情，例如说莱因哈特和杨威利战斗是为了某些理由（例如杨抢了莱的鸡腿）等，这是找不出笑料而纯粹的编写的文章。如同相声的抖包袱一般，搞笑类文章在写作时最好也设置些悬念（通常悬念的结果就是最引人发笑的地方），但是此写法很难把握，要求文笔的简洁和精辟，否则反而弄巧成拙。
其次是行文要求简洁明快，忌文笔拖沓。搞笑类文和其他文体不同，作为轻松诙谐的文体，最重要的是一个创意，而不是要求华丽的辞藻。所以写作时不要过分地追求词汇（注意是过分），能够准确明了地表达意思就可以，如果追求面面俱到，文章拖的太长的话，反而达不到原有的效果。
此外还有搞笑的文章，例如《小鸡过马路》，风格另类，但是这类文章重在创意，看的多了就失去了搞笑的效果。如果跟风写作的话，甚至会使读者厌烦，不宜过多地使用。
恶搞和搞笑之间没有明确的界限和定义，是属于量变到质变的关系，需要作者自己把握。一般来说，不推荐纯粹性质的恶搞，这点需要注意。
另外，在写作的时候，最好不要分很多小段上传（即不要写一段发一段），能够一次完成就一次完成，如果是连载的话也尽量交代完一段剧情。否则大家在看后发表评论，极易成为水贴，例如《LANCER之战国奇遇》，由于作者开始时发的太慢太少，读者纷纷跟贴，几乎成为了水贴。


附录1：对一篇文章的人物性格分析
《一级上将进修班·星际贸易实务课》（作者：舞扬中尉）

一级上将进修班。星际贸易实务课，老师正在等待外出实习出口报关的学生们发回实习报告。（背景设定，然后是对各个提督的描写）
半小时后，梅克林格报告：因为在出口报关单上写了首十四行诗咏叹验关员小姐的美貌，额外获50%出口退税（符合其艺术家提督的特征）。
法伦海特：把货物贴上“军需物资”标签，获得零关税及优先办理的优惠。（原著中对法伦海特的性格描写不多，所以此段其实有点多余，用于鲁兹、舒坦梅兹等提督也可以，所以可以删掉。）
瓦列：手持打开能源阀的气爆枪，气势逼人地坐在货柜上，通关的时候不时地看看左边的海关卫兵，又看看右边的海关卫兵……结果未办任何手续，顺利出关。（该段是对海内森黑色枪骑兵骚乱时瓦列镇压行动的套用。）
艾齐纳哈：被误认为聋哑人福利企业家，意外获得全额退税税，，并被要求填写年度十大优秀身残志坚青年的推荐表格（沉默提督的特征，有夸张的成分，更具搞笑效果）。
突然，老师听见数十公里外的宇宙港传来爆炸的巨响……
缪拉紧急报告：当他将货柜编好队形到达宇宙港附设的海关时，毕典菲尔特已先行率“黑色枪骑兵”闯关成功，并捣毁了整个海关，导致他无关可报……（这段实际上是对毕典菲尔特的描写，符合他的性格--题外话：另一文章中描写毕典命令司机闯红灯时说到“谁敢阻拦我用王虎主炮轰他！”“在我的字典里没有后退和转进这两个词”用的非常好）。
随后，克斯拉：因协助被人形暴风扫荡的海关收拾残局，整顿秩序，而得到海关的VIP卡，每次出口报关可享受时价再五折，另送净桑18次，推拿8节……（符合克斯拉宪兵总管的职务特征）。
同时，在克斯拉掩护下，舒坦梅兹与鲁兹顺利偷渡出关……（交代其他提督，完善剧情。）

附录2：《伍兰夫的情人节大作战》评析（此文属恶搞）

亚姆立札会战，同盟军以伍兰夫提督的第十舰队为前锋，侵入帝国领域内有五百光年之遥。结果由于补给的问题陷入了困境，于是"在本国的物资送达之前，必要的物资由各舰队在当地调度。"这样的命令被转达下来。 （原著背景）

"喔，杨威利! 真难得，好久不见了, 有什么事吗? "
在通信屏幕之中，这位古代骑马民族的后裔如此说道。
"伍兰夫中将，见你健康如昔真是无比欣慰. "
这是谎话。精悍的伍兰夫全身显露出憔悴之色。对现在这种和勇气及用兵术完全无关的问题，向有勇将威名的他似乎也完全受困了。 （套用原著的话，联系后面的剧情）

当被问及粮食的储备状况如何时，伍兰夫的脸色更加苦涩了.
"只剩下一个星期的份了。如果到时还没接到补给的话，只有从占领地强行
征收----不! 用词句也掩饰不了的，只有掠夺一途了。令那些自称自己是解放
军的士兵们听了也为之呆然，不过那也要有东西可掠夺才行啊。"

"对此事我有个意见……"（此前都是原著的剧情，并且交代了文章的北京，下面开始改变剧情，要注意背景和事件的关系。）

杨在说了这句话后，提出了情人节即将到来的情报。
"你要以巧克力为补给。。。。。? " （设置悬念）

标准历二月十四日十六时。作战开始
“哦，小姐，你好漂亮呀，我想。。我想，邀请您。。。去骑马！”（倒.....） “啊？您不喜欢呀？那也不用这种表情.......”
“小姐，我们一起去喝马奶酒吧！”（又一次拒绝.......）
“（脸红脖子粗的）姑娘！一起去放羊吧！！！”（又倒.......）
经过多次进攻，伍兰夫的忍耐力已经到了极限，下属舰队的将兵也都陷入了无法作战的状态（有哪个姑娘喜欢情人节去放羊的？！！！） （虚构，荒诞的行为）

结果，第十舰队的男性成员被同僚及女性当作是最没有情趣的变态分子而嘲笑着。

舰队参谋长陈少将以苍白的脸色面向司令官。
"阁下，如今要再继续求爱已是不可能的事了，只有选择放弃或。。。了。"
"两种方式对军人而言都是不光荣, 是吗? "
"投降不符合我的个性, 就用那个办法吧好了，向全舰队传达命令! " （完全套用原著中的对白和表情描写）

于是，第十舰队采用了死缠不放的战术，所有将兵不停的向女生们死缠烂打 自己则断后, 以期一举突破女生们的忍耐限度.
伍兰夫熟知集中战力的使用法.
他以此巧妙果敢的战法成功地让半数的部下得到了巧克力（硬赖着要）. 但自己却轰烈战死了： （半套用原著的描写，改变部分符合写作的需要）

他的旗舰盘古直到最后都没有女性光顾，在快要结束的瞬间，突然有一个靓影出现了，啊！是一个蒙古美女！ （以上为半套用剧情）

老伍大喜过望，赶紧跑上前去：”小姐。我们一起度过情人节吧。”
美女羞答答的说：“恩，恩，好呀”
伍：“那我们干什么呢？”（不敢再提出邀请了。。）
美女柔声的：“那我们就。。。就。。。就用我们祖先传统的方式..（突然表情一变，凶悍状）摔交！”美女显现出来自己的结实的肌肉。。。。
还没等伍兰夫反应过来，这位“可汗”的后代就被举了起来。（作者在这里删去500字）·%$#%$&&$|?":><~~!
（完全的虚构）

美女（意犹未尽）：“啊，这里还有一个！”（为后面的套用剧情做铺垫）
陈少将：“啊！。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。”
。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

若干小时后，盘古的舰桥 （继续套用剧情，但是在前段文章的背景下便显出不同来）

"...参谋长, 我军都成功撤退了吗? "他死前仍念念不忘地问道:
躺在一侧重伤垂死的参谋长艰难地应道: "……是的, 都走了. "
"很好……"

该文套用了大段原著中的剧情，有些地方甚至连文字都一样。但是搞笑的效果就体现在这写没有改变的剧情和文字上。虚构和套用、改动结合的手法，值得借鉴和学习。

散文写作教案

作者：四四


散文是所有文体中最自由、形式最多样的一类。我对散文的定义是自由而有信仰的文字的连贯。
对于散文的写作，就我个人的经验而言，就是要求四个字——情、骨、冽、蕴。
情——真实。
骨——硬度。
冽——文采。
蕴——思想。
下面就结合例文来具体分析：
例文 苍白的欲望区间
作者：村树
1读过银英的人，即使只是接触到了一个短暂的断章也会为之所动，无论是人性的丑恶、伪善、尔虞我诈也好，还是现实中背离丑恶的美好也罢，悲伤、冲动、沉迷、执着，牵动人的大都不外乎在杨、吉尔菲齐斯、罗严克繽姆、莱因哈特等人的行为种种上，欲望横流的体现即使是在看似清心寡欲的杨身上也是一样——只不过杨的欲望更能为平民接受：退休金：）、红茶、钻研历史、远离尘嚣
2但很少有人能注意到在战争中最绝望、最无助、甚至是即使牺牲也毫不引人注目的个体——人民。他们，只有在像在人种淘蘝中被一根手指轻易的delete了之后，才能以几十亿人共用一个阿繽伯数字的形式呈现在舆论面前。
在同盟对帝国的讨伐之中，人民被当作了筹码——帝国、亦是同盟的筹码——只有在一场旷世的赌局——战争面前才有人会像想起自己生活在空气中一样想起他们。无论是帝国方面认为的“拖累同盟供给的最无敌工具”，还是同盟一方考虑的“声势支持”，他们的存在意义都已綺不在是“人”了，是数字？是筹码？或是天枰上无足轻重，只能用游码标尺的单位来称量的质量？他们是实现欲望后的阴影。
3在欲望的区间中，有单调递增的情况，那是作为统治者毫不粉饰的野望，完全不管未来是否会触及x轴或y轴，之后无限接近，最终也无法抵达的膨胀；也有单调递减的可能，当一切成为政治泡影之时，当初的凌云壮志已綺变得一文不值，即使垂死挣扎也难逃如同股市狂跌一般的沉沦。正是这个时候，他们更加遗忘了那些和自己是同类一样的平民——自己欲望的承载介质。
4在大人物的欲望面前，他们苍白无力，在无望的生活面前，苍白甚至变得粘稠，无机的眼神代替了对生活的憧憬，鱼水之欢早被收录在灭绝的情感之流。不耐烦做萤火虫的他们只好做披着狼皮的羊，眼睛也不眨一下的成为被镇压、被消灭、被彻底遗忘的对象。恢复一颗心远远比恢复一个身体困难的多，在欲望的镜子中，你看见了没？——苍白的欲望区间里，无数个叫做平民版悲惨世界的常数在疯狂的跳舞。

关于情的写作，那是来自心底最深的悸动所成的文字，是最美的文字。只有使自己流淌的文字才可能感染别人。所以，唤起别人共鸣的最好办法就是写实话、写纯粹的感觉。不矫饰，不刻板，自然的流露。比如例文，通篇透露的是作者对在大人物的欲望间无辜牺牲平民的同情、愤慨与思考。通篇流露的是自己最真实的情感，表现在语言上就是带有作者自己语言特色的句子从头流泻到尾，看不出一丝造作和虚情假意，通畅而自然。此文能一下子吸引住读者的其实就是这赤子真心。

关于骨的写作。文章最忌的就是骨软。文字出自于情并非生而柔弱而应有骨子里的坚硬。文字应该是置地有声的，无论文章表达的是哪一种自由，哪一种信仰，都应该是以昂首的姿势完成。抒情抒的应该是澎湃间或平静的情感，而不是媚众取宠的小女人似的柔情万千。尤其是对于银英相关主题的散文写作，更要求这一点。细腻婉约的感性写作也可以是福含硬骨的文字——如例文“在大人物的欲望面前，他们苍白无力，在无望的生活面前，苍白甚至变得粘稠，无机的眼神代替了对生活的憧憬，鱼水之欢早被收录在灭绝的情感之流。”一句，作者对平民痛苦的细致描写，从面孔苍白到眼神无力，笔法体贴，但让人感动之余没有令人作呕的酥软。但如果换作这种写法：“他们，他们的嫩弱的小脸怎么能承受刽子手那淌血的刀，他们那天真的目光怎么能看的了被屠杀了的瑰丽的未来，他们脆弱的心不能再嬉戏在鱼水之欢的溪流中，只能在无情的割爱中自生自灭。”读者读了会觉得有一种说不出的麻软，就是骨软的感觉。其实，这两种写法的表意是相同的，那是哪里不同呢？首先，在于作者同感的位置，在体验一种情感时，身处当局者的位置来将当局者的一切感受作为自己的感受就叫同感。例文同感平民，既不可以是以救世主的身份，也不能是以怨妇的身份，而是以真真正正的平民身份。原文便是站在平民的角度而自然流露，所以用“苍白”一词表达了一种平民式的无奈和不可忽视的尊严，读来令人同情和感动。而第二种写法，先是以救世主的姿态俯视平民的可怜，如“小脸”、“天真”、“嬉戏”，都可看出作者不是和平民处于一个位置；后又用“怎么能、怎么能”的句式如怨妇似的抱怨，这样的写法怎能不让人心里生厌。其次，在用词方面，前者更注重用干净，不着色的理性词汇，如苍白、憧憬、收录。而后者多用有色的感官词汇，如嫩弱、瑰丽、割爱。所以也造就了两种不同的效果。
所以，有骨的写作，同感和用词两方面非常重要。同感要感同身受，不可偏离，和带有傲视或鄙夷的态度，写作是真正的理解，只有真正的理解了同感了，才能用出最合适的词汇，才能感受任何情感里的硬骨，写出有骨血的文字。

关于冽的写作。冽是指文采上的醇香酒冽。散文自古至尽是最强调文采的文体。但大众的观点未必就好。华丽的辞藻堆积的文章是一钱不值的，也不叫有文采。真正美好的文字，不应是空有艳丽的，而应该是或清冷或雅致或浓郁的。这在写作上的确是不同于上两种内家工夫。文采，是外家的技巧，是个人特色风格的集中体现。
应该包括提取词、句式、全文结构的写作。
提取词，有第一级提取词，第二级提取词，其它提取词。第一级提取词指在行文表意时首先想起的词汇。第二级提取词指，在否定第一级提取词后想起的词汇。其它提取词指否定了第二级提取词后能想起的词汇。提取词的个人差异很大，比如表达“人是聪明的动物”这个意思，有人可能首先想起睿智这个词，那“睿智”就属于他的第一级提取词；而另一个人可能首先想起智能这个词，那“智能”就是他的第一级提取词。所以，提取词的不同，使人们的文字各异。对于这点，我建议大家能够在练笔时先不用自己最先想起的词而多用其它提取词，这样可以丰富自己的第一级提取词。在正式写作时，就要用第一级提取词，这样保证文章的流畅真挚。例如“在欲望的镜子中，你看见了没？——苍白的欲望区间里，无数个叫做平民版悲惨世界的常数在疯狂的跳舞。”作者把平民比作常数，又用平民版的悲惨世界修饰，可见选词和搭配的新颖。
对于词汇的积累大家可以随身带个小本，将自己看到的新词记录，词的选择对于文章的冽很重要，所以积累是关键一环。
句式方面，我推荐大家练习使用排比句，排比句的恰当使用可以使文章有气势，语句简练而文字精当，整体结构分明。在结合反问、疑问等句式更可突出效果。比如例文：“他们的存在意义都已綺不在是“人”了，是数字？是筹码？或是天枰上无足轻重，只能用游码标尺的单位来称量的质量？他们是实现欲望后的阴影。”
全文的结构上，散文虽然不拘泥于形式，但结构也很重要。好的结构使内容清晰，印象深刻。可以大段排比，也可以描写间插入议论。清冽的感觉应该是从词到句到全文让人有一气呵成的流畅感，而其中的文字串联让人读起来有咀嚼的味道，这在于词句的联系，这种练习需要长久的培养，以形成自己独具的风格。 而对于大家最好的发法大概就是抄写范文了，是速记式的抄写，记录精彩的句子，很有用的。

关于蕴的写作。蕴是一篇文章的灵魂，是思想。作者信仰什么，写出来的就是什么样的蕴。一篇文章最可看，最该看的还是文章的思想——蕴。我个人认为，极端然后才能丰富，所以即使文章的观点偏激，我也觉得至少比没有思想要好。例如，上文“但很少有人能注意到在战争中最绝望、最无助、甚至是即使牺牲也毫不引人注目的个体——人民。”这就是作者的思想，全文都在围绕这个主题在愤慨在呐喊。这一主题也决定了他的抒情方式和内容。使读者的视角为之一转。
对于蕴真的没太多好讲的，因为这是关于个人的认识水平的问题，行文如做人，这不仅仅是通过写作训练能提高的。但是，我可以以切身感受提一点建议。
第一，行万里路写旷世文。 我觉得只有生活才能创造真正的作家。所以看看真实的世界永远比坐而论道要强。丰富的阅历可以给人一颗善感的心，当写作是生活自然的喘息时，作为旅行者的自然写出最好的文字。就像想写好关于银英的文，必须把书通读并作批注至少四遍才可能不误解不偏激。
第二，建立同感。刚才提到过，同感是一种理解，对于周遭感动身受的体验，才能写出最真实的文字。所以，我们必须活得纯粹，活得可以理解别人，不错看自己的位置，歪曲别人的情感。
第三，勤奋。这是亘古的话题了，但是真的，相当必要！
第四，修身。好的人品，可以从文章里看出。有骨血的人必然写出有骨血的文字。所以，好好做人，永远是第一话题。

最后，送一句话给大家，文字就是最简单的笑与疼痛写作是拯救自己的方式。

诗歌写作教案

作者：萧秋雨


☆诗歌写作中的文字运用
有人说，诗歌是凝固的音乐。也有人说，诗歌是心灵的节拍。在下的浅见，诗歌是人情感的流露和心灵的共鸣。

诗歌是用最简练的文字，诉说人心灵上不能替代的感受，灵魂上一点一滴的触动。

无论什么文体，都离不开文字的运用。对于诗歌来说，更是如此，要利用简单的文字达到心灵交流的一种效果。要达到这样的效果，文字的运用是绝对不能忽视的。

诗歌主要分古体和近体两大类。两种诗歌对于文字的要求是不全一样的。

古体诗歌对于文字的要求相对比较严格，非常讲究平仄、停顿、照应，还有就是叶韵；语言则讲究，雅、简、赅、律。

1，雅，写古诗是雅事，无论是谴词度句都要讲究虚实搭配，平仄搭配，快慢搭配，动静搭配。虚实搭配是指在实词的前后用虚词来连贯，进行语意的调节，构造深远的意境，体现出文字的一种可以说的错落的美感；平仄搭配是要让诗歌读起来琅琅上口，体现出文字的音律之美；快慢搭配和平仄搭配一样也是要让诗歌更容易上口，但是和平仄不同，快慢是要突出音律的节奏而平仄是要突出音律的协调；动静搭配，是指内容，要开阔，要写出气度来，不同的词汇互相衬托，互相照应，让诗歌体现出更悠远的意境。

2，简，古诗讲究言简意赅，简就是说不要用可有可无的词汇，能用一个字写明的不用两个字，能用简单的词汇就不用复杂的词汇。比如“日落江湖白，潮来天地青”一句，其中既有实字有有虚字，但是没有一个字是不表达意思的。“日”，“潮”两字是实，为两句诗的中心，“江湖”“天地”是于前两字为照应，属虚，是可以由别的字眼替换的，主要的作用是让诗句的后部比前部舒缓，调节快慢的，“落”和“来”是用来说明状态的，属实字，但是日落和潮来也都满足平仄的要求，所以读起来容易上口，最后的“白”和“青”是说明状态，是实字，也是这两句的诗眼，所有的韵味都在此处。所以我们可以看到。这十个字表达的是傍晚水畔的景象，甚至可以用来发挥一篇散文的内容，给压到了十个字里，可见“简”到什么程度了。

所以，要选择最能够表现出诗歌意图的词汇，对于诗歌来说，是非常重要的。

3，赅，赅的意义就是齐备，也就是说，在简的基础上，还要让诗文具有意义。也就是诗的立意，如果立意是好的，自然就有上好的词句流露出来，不过前提是，有足够的词汇量垫底，否则可能连心里有的意思都说不出来的。关于立意上，向来众口不一，也无法限定标准，不过当然是喜欢最好。但是，最重要的是，要把立的“意”表达出来，让大家能看懂。

4，律，指节奏，节奏可以让诗文读上去更上口，给人留下更深的印象。如何让诗歌更有律动感，古文的诗体一般对平仄的要求，就是要限定了律动的效果，如果不注意节奏，随便平仄的话，连续的平声和仄声只能造成一种容易让人疲劳的枯燥效果。平仄不到位则影响诗文的整体效果，有的时候可能让平仄特定地不满足诗词的平仄要求，以达到特殊的效果，打油诗就是一例。“秀才学伯是生员，好睡贪酣只爱眠，粗陋浅薄无学术，龙钟衰朽蛀高年。”这就不满足平仄的要求，但是作为讽刺和打油诗，具有其独特的意义，但是对于普通的古诗的写作来说就没有特别的意义了。

例诗分析：

王维《送元二使安西》
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渭城朝雨邑轻尘 写总体环境地点 ： 谓城，雨
—————— 两句写环境，铺垫，
客舍青青柳色新 写眼前环境 ： 客舍青（柳新）（用叠韵来加快节奏）
----------------------------- 通过上文开始的铺垫，写出真正的意思是：
劝君更进一杯酒 写做什么 ： 劝酒 “要走了，不知道什么时候见面”的惜别心态
—————— 两句写行动，重心
西出阳关无故人 写为什么 ： （出关）无故人（重心是“无故人”，体现了惜别之情）配合前面景致，有良辰美景却难同享的意味。
-----------------------------


近体诗对于平仄，句长，段落，节奏的要求都不象古体那么严格。但是，近体诗也非常讲究节奏和精练。但是这些都和古诗有了很大的差别。

1，节奏和韵律。节奏能够在第一印象上让人对你的诗文有个大概的印象，也能够奠定诗文的基调，体现出作者的情感。要表达不同的情感状态，就需要不同的节奏。同样的情感，不同的节奏也能反应出情感的程度来。一般快速的节奏体现的是一种冲动的，激烈的情感；平滑的节奏表现的多数是轻快的情感；舒缓的节奏表现的多数是淡然的情感。要掌握节奏，就要注意两个要点，第一是韵律，第二是句长。

A，韵律，在前面的古诗中也提到了韵律，但是现代诗歌就不能用古诗的方法来处理韵律了。现代诗处理的主要方法是通过个别字或词汇的平仄以及虚实来构造韵律的。它是诗歌构成的一个重要部分，是诗歌之所以迷人的原因之一。反复的同样的韵律刺激，让人如同反复咀嚼着一块橄榄，当然味道体会就更深刻。

从生理学的角度来说，每一组韵脚，人在发音的时候，使用的肌肉是基本相同的，在人体内的共鸣位置也是相同的。这样在阅读的时候，如果发出声音，就会在人的脑腔中反复刺激同样的中枢，特别是诗歌的韵律一般是从头押到尾，尾音是重音，所以在一首诗中，往往人们会被同样的共鸣反复刺激，引起深刻的印象。所以把握好合适的韵律，可以帮助一首诗歌更有魅力。


a，平仄，对于汉语来说，一般上仄声代表了一种急顿的情况，特别是一个词汇的尾字是仄声的话，就代表前后的意思需要在这附近停顿一下再继续（可能在这个字的后面接一个平音的虚字来表达一个更长的停顿），所以仄声一般不能用于句尾，句尾的仄声会给人一种没有说完的感觉，但是这也要个词汇本身联合来看待，不是非常死板的。但是通常情况都是用平声结尾比较多。

一般来说，一声给人的感觉是平的，没有起伏，所以多半不用在单数句的开头和结尾，因为没有办法安排重音，一般一声属平声，可以用于结束一个完成的；二声是扬的，需要人注意去发声，所以可以安排重音也可以不安排，但是多不用在肯定的结尾，因为不能压住全句，在问句中常用二声音作为结尾，另外，有部分二声为仄声；三声是挑的，多用于表现转折，是重读音，多半用于文字中强调中心词，可用于非完成意义结尾，多为仄声；四声是抑的，比较适合用于非常肯定的语气，比如命令语气的结尾，及非肯定句的结尾，不适合结束一个完整的意思。平仄的安排就是要让阅读者能够顺着作者的感觉，用作者希望的节奏阅读，并按照作者的意图进行理解，缓慢的平仄安排能够不自觉让读者的语速和阅读速度变慢，而强烈的平仄冲突则会给读者带来紧张的情绪。

仄声在全文中的比重则确定了文字的节拍，同样长的文字，仄声越多，一般来说节拍也就越快。所以，要想达到一种舒缓的效果，减少仄声词汇的使用量是很现实的。

b，虚实，一般来说，每个小节（一行）中至少要有一个实字来表达意思，虚字独占一行，基本只有感叹词一种情况，多出现在结尾。实字一般是每节的重点，所以其位置对于韵律来说也很重要。一般实字在后部，则促，在前部，则缓。而虚字多半会舒缓整体。前后搭配中心词的实词也能在一定情况上推动节奏，但是其位置对节奏的影响不如中心词的影响大。

2，句长，于古诗不同，现代诗在句长上没有太多的要求，一般一句表达一个意思就可以。但是为了体现不同的情感，有时需要把比较长的句子破开，来加快诗歌的整体节奏。因为每一行上字数越多，在阅读的时候也就越慢，越需要思考，节奏也就更慢了；但是一旦破开，单行上字数就少了，理解也就容易些，相对读上去也就快一些，于是节奏就快了。但是很重要的一点是。长句破开不一定就能够各自成句，还需要重新调整措辞。

一般来说，平声多的句子，比仄声多的句子阅读起来速度要舒缓；句长长的句子，比句长短的句子阅读起来要舒缓；反复重复同样的或相似的句子，也能达成紧张的效果。即使是舒缓的诗歌，也要有一些让人能够感觉到比较紧凑的节奏，这样才能体会出整体的韵律；紧张的诗歌也要安排一些比较舒缓的语句，缓和过度紧张的心理。


另外，段落的划分也和句长一样，一表达一个完整的意思为主，点到为止，避免冗长拖沓。至于散文诗则限制较宽。

平仄和句长对于现代诗还有一个影响，由于现代诗一般分节较多，所以每节上也有轻重缓急之分，这就需要对于句尾平仄的调整了。一般来说，短句虽然长度非常短，但是由于单独成句，不能一掠而过，所以一般来说会造成一个停顿，但是其平仄会影响到后面的节奏快慢。但是关键句能够叶韵则对于整体节奏的影响更大一些。

骈句，可以造成排比的效果，达到一种相对紧张而有序的状态，适当使用仿古体文字，可以调节韵味。

2，精练，诗歌是一种节约的艺术，如果拖沓就和别的文体没有太多的区别了。当然散文诗作为诗歌的一种，里面经常有渲染性的文字，但是那不是一般情况这里不予讨论。

精练不是说越短越好，而是说，可用可不用的字不必用。在没有必要的情况下，能用一句做完的不用两句。轻重分明，突出重点段落，重点句群以及重点词汇。由于现代诗比较讲究烘托气氛。所以往往大段渲染，造成冗长空洞的文字，所以才特别提出了精练这个问题。

铺垫是必须的，但是决不可以喧宾夺主。由于要求并不严格，所以不排斥用各种虚词（连词，感叹词），不过虚词的使用要有限度。诗歌不是议论文，所以不必要先写中心，然后围绕中心层层展开。相反的是，诗歌是一种讲究含蓄的文体，往往在最后的时候，才让人掌握作者的目的。要如何让中心既明显有含蓄，既深刻有有力，就要看前面的铺垫工夫了。用前面的语句，逐渐给出更多的意味，逐渐推升情绪，逐渐抖出重点，最后给人悠长的回味。

例诗分析：拟用徐志摩的《再别康桥》不过没有背下来。所以暂时空缺。

至于具体该如何做，就要看大家的想法了。毕竟现代诗是灵活的，多变的，并不排斥各种尝试。希望大家多多尝试不同的手法，这样对于形成个人独立的风格很有帮助。

小说写作教案

作者：addy


第一节 小说结构方面的技巧

　　当科幻小说开始产生时，主流文学已经有了一个巨大的作品宝库供科幻作者们借鉴。可以说，主流文学的创作技巧也是科幻小说创作技巧的基本功。只不过，当这些基本技巧在科幻创作中实际运用时，有一些需要特殊注意的地方。

　　本章结合科幻创作中的实例，介绍一下一般文学技巧是如何应用到科幻创作中来的。主要的小说创作技巧有四个部分：题材、结构、叙述和修辞。科幻小说的题材问题有自己的特点，故放到下一章去单独讨论。这里介绍另外三个方面的小说技巧。

　　小说结构讲是如何处理作品中部分与部分，部分与整体之间的关系，使篇章之间轻重配置得当，达到布局的和谐、匀称、统一。具体来说，主要是指情节发展的方式。国内作者对小说结构不太重视，主要是因为大家还处在以短篇小说为主人创作阶段。对于短篇小说创作来说，结构问题还不太重要，可以想到哪写到哪。对于中篇和长篇来说，结构上的考虑就是作者必不可少的。而职业作者的标准便是能够熟练地处理中长篇作品。

　　小说结构有以下主要类型：

　　一，单线式结构，就是俗称“一条道跑到黑”的结构，小说的情节按一个线索，一个方向发展下去，直到故事结束。许多短篇小说都是这样创作的。单线式结构很容易掌握，也符合读者的阅读习惯。但是如果篇幅很长的作品也使用这样的结构，就显得枯燥了，而且这种结构缺乏变化，缺乏表现力。比如，黄易的长篇小说《寻秦记》长达两百万字，竟然只有项少龙一条线索。读者读到后面几卷时就会感到相当乏味。

　　单线式结构中的线索有可能是人，也有可能是物，或者事。在科幻小说中，以物、事，特别是具有神奇色彩的物或事为线索的情况要远远多过以人为线索情况，某种神秘事件从出现到解谜，通常就是一篇科幻小说不的全部内部。这也是科幻小说的重要特征。

　　二，复线式结构，即以两条或两条以上的线索交插表现形成的结构。复线式又分平行复线、主次复线、明暗复线等情况。村上春树的科幻小说《世界尽头与冷酷仙境》是平行复线的典型。“世界尽头”与“冷酷仙境”两个线索一直平行出现，直到小说结尾处才合为一体。王晋康的《生死平衡》是空间上主次复线的典型。围绕主人公皇埔林展开的故事是主线，其余是复线。刘慈欣的《地火》是时间上主次复线的典型。刘欣主持的地下煤制气实验上主线。一百多年后一个初中生体验前辈采矿生涯的内容是副线。金·凯利主演的科幻片《楚门的世界》是明暗副线的典型。主人公被人操纵的生活是明线，媒体操纵者的活动是暗线，直到片子过了一半才由暗转明，揭开谜底。

　　三，散文式结构。这种结构打破了情节核心，以作者希望创造的某种意境、氛围、情感为结构中心。比如克拉克的名著《地球凌日》，就是宇航员临死前的乐观主义精神为结构中心。国内作品采用散文式结构的有刘维佳的《黑太阳升起来》、凌晨的《燃烧的星球》，以及张卓的短篇小说等。散文式结构较易表达作者的内心感受。不过，由于没有情节线索，读起来不太有趣，散文式结构的小说是那种提供给知音细细品味的作品。

　　还有一种比较少见的辐射式结构。在这种结构里，情节从一点发散开，向不同的方向辐射。王晋康的《解读生命》运用了这种结构。在这篇小说里，外星人来到地球，并且在与人类的冲突中被杀死。然而它们那种奇怪的死法最终没有得到解释。父子两代科幻作者就根据这种死亡现象，虚构出不同的致死理由。在这里，小说从外星人死亡这个事件开始辐射出去，引出了不同的线索。与其它结构方式相比。辐射式结构过于复杂，适用范围也小。

　　上面这些结构方式，主要谈了小说的主干部分。小说的开始和结尾也是作者必须要注意的。开始决定了一篇小说是否吸引人，在读者缺乏时间和耐心的今天，开始部分不吸引人，小说就失败了一半。甚至可以这样说，三自然段内不能让读者喜欢的作品就是失败的作品。结尾则决定这篇小说能给人留下什么回味，好的结尾可以把全篇的努力提升到一个新的高度。所以开始和结尾的构思往往更费力气。

　　杨平的小说《黑客事件》的开始只有一句话：“这个世界只有二百五十六色”。了解计算机技术的读者一下子就进入了数字虚拟世界，对计算机技术了解不多的读者也会产生疑问：什么叫只有二百五十六色？这个开始部分一直为人们称道。王晋康的《生死平衡》用了一个歌舞升平式的开始：人类终于消灭了天花，世界卫生组织的专家来到最后一个天花病人那里，想取些样本，却得知已经有神秘人取走了样本。这个很喜气的开始却为后面的悲剧故事埋下的伏笔。

　　克拉克的《与拉玛相会》中，外星人的巨大飞船丝毫不理会人类的一番折腾，从太阳中得到能量后，转头高速飞走。星河的《残缺的磁痕》中，主人公放弃了躲避地球磁场变化的机会，让女友进入隐蔽所，独自去面对危险的未来。这些结尾都把充分的想象空间留给了读者，同时又结束了整个故事。

　　不过，对于不少作者来说，写小说开头时还很有创作冲动，写到结尾时可能就会烦了、倦了，于是匆匆收尾了事。如果有这种情况，作者一定要提醒自己重视结尾的构造。

　　掌握小说的结构艺术，还要了解所谓蒙太奇手法。蒙太奇是一种电影艺术手法，指把本来不在同样时空的画面、声音等因素摆放在一处，使观众产生联想，达到编导希望的效果。蒙太奇手法原本是电影工作者汲取自小说的技巧。只是这种技巧在小说创作中不为人注重。当蒙太奇在电影里大放光彩时，小说家们又把它请回来，加以改造，成为一种成熟的小说结构技巧。

　　在小说中，蒙太奇是指把本不相关的场景、人物、行为等放在一处，用联想的方式使读者达到某种效果。如果说前面那些结构方式讲的是小说宏观结构的话，蒙太奇技巧处理的就是小说的微观结构。如在法国作家巴尔雅维尔的科幻小说《漫漫长夜》结尾处，世界各地青年有感于“冰人”的死，举行各种反叛式的游行示威活动。作者把不同国家的类似场面放在一起，形成一种沸腾杂乱的效果。黄易的《月魔》中，凌渡宇通过月魔部落的思维记录仪，在几乎同一时间内感受到这个邪恶部落成千上万年的历史进程。这都起都是蒙太奇技巧的例子。

　　不过，由于小说没有声音和画面这些直观的东西，仅靠文字吸引读者。所以使用蒙太奇技巧，需要作者有良好的文字功底，不然读者读起来只能是缺乏逻辑的一团乱麻。


第二节 小说叙述方面的技巧


　　小说的叙述问题，包括小说的叙事观点，作者、叙述者、人物和读者的关系，叙述人称、叙述线索、叙述时间、叙述节奏、叙述密度、叙述基调、叙述距离、叙述语言等。已经是一门非常复杂的学问。由于在文学理论中还要学习有关知识。这里只谈谈小说的叙事观点，也就是作家以什么身份充当故事的叙述者。

　　据研究，小说的叙事观点有七八种之多，但最基本的有三种：第一种是“作者参与”的叙事观点。在这种叙事观点中，作者是故事中的一个人物，甚至就是主人公。作者参与事件的发生发展。用这种叙事观点进行创作，容易形成小说的真实性、亲切性和说服力，也容易表达作者的内心感受。不过，由于参与者的视野有限，许多情节只能用“旁听”、“猜测”等方式来表达。在要求情节逻辑严密的科幻小说中，以及在篇幅很长的作品中，这种叙事技巧的缺点很大。与主流小说相比，国内外成功的科幻作品很少使用这种叙事观点。但也有一些特例，比如描写智力题材的科幻小说，如《献给艾杰尔农的花》、《失去它的日子》等使用了这种叙事观点。在这两篇作品里，叙事者就是智力变化的亲历者，通过旁观者来讲故事反而更繁琐。

　　第二种是“作者观察”的叙事观点，叙事者不参与到情节中去，并且只写他看到的听到的事情，这样写出的故事近似白描。但叙事者不能写不可能旁观到的东西，比如一个人的内心世界，密室里无第三者的会谈等等。由于这种叙事观点突出了一种冷峻的客观性，许多科幻作者喜欢使用它。一些特定的题材也适合使用这种叙事观点。比如台湾科幻作者叶言都的《高卡档案》，完全用一份机密档案来叙述故事，而档案的视角就是一个纯客观的观察者的视角。

　　第三种是“作者全知”的叙事观点。在这里，作者象上帝一样天上地下无所不知，既能写客观存在的东西，又能写一个人的主观世界，还能同时写不同时空中发生的事情。用作者全知的视角去写，可以突破时空障碍，最大限度地方便叙述。象大部分主流文学作品一样，大部分科幻小说也使用作者全知的叙事观点。不过，它的最大问题便是可信性不足。如果作者功力不够，细节上处理不好的话，读者很容易觉察出情节的编造痕迹。

　　短篇作品限于篇幅，一般只使用一种叙事观点。长篇作品则可以使用多种叙事观点。比如写一个人进入他人的梦境，进入虚拟的网络世界等，既可以用旁观者的角度写他的外在举动，又可以换成参与角度，写他本人在他人梦境或虚拟世界中的体验。叙事观点的变换不仅可以方便情节叙述，而且可以使读者保持阅读兴趣，老是用一种眼光看事情是很疲劳的。

第三节 修辞技巧


　　修辞技巧是本章的重点。从以往的科幻作品来看，科幻小说本身并未创造出什么修辞技巧，主要是学习主流文学的修辞技巧。不过“学习成绩”总得来说是比较差的。国内外许多科幻小说大师级的作家就是从业余作者写上来的，不注重修辞技巧。后来的年青作者们便常以他们为例证，认为科幻小说只要有一个好构思就能成功。最近一段时间这种观点在青年作者群中甚至有些流行。

　　笔者认为，这是一种非常有害的观点。一方面，我们今天承认的那些科幻大师，有许多是科幻文学的开创者，作为草创者可以允许的缺点，作为继承者就不被允许。五·四运动时期的那批白话文先驱者的作品，拿到今天来讲是不入流的，他们的成功在于他们的创新价值。八九十年代的世界科幻小说已经进入了一个在成熟中发展的阶段，虽然这个时代作者的名气上比不过创业先辈们，但作者的实际创作水平，包括文学技巧都提高了一大块。另一方面，加深文学技巧并不有于科幻构思的表达，只能使作品锦上添花，有利无弊的事为什么不去作呢？科幻小说并不是古代的苦行僧，可以凭着满脑子“思想”，破衣烂衫、篷头垢面地招摇过市。

　　在老一辈科幻作家中，郑文光的文学技巧无出其右。中国大陆的新生代作者里，也有一些以文笔见长的作者，如潘海天、凌晨等。近来成就迅速的刘慈欣则是基本构思和文笔都见长的平衡作者。希望业余作者们能以这些人的代表作品为榜样。

　　修辞技巧是每一个高中毕业生都学过的，但可能不太系统。所谓修辞，就是在使用字、词、句时，故意偏离字面上的叙述或惯用法，用以强调、阐明和润色。比如，“这个人跟蜗牛一样”，意思是说，这个人的行动太慢。“五角大楼换了新主人”，意思是说，美国国防部换了新的首脑。这里的“蜗牛”、“五角大楼”等词汇就不再是指一种动物，或者一座建筑物。

　　每个人只要讲话，多多少少都会一些修辞方法。经常读书的人，也会从别人的文字中受到修辞方法上的熏陶。不过，自发形成的习惯与自觉培养的技能相比，效率上还是有差距的。下面，笔者把最主要的一些修辞方法介绍给大家。第一类，表示相似或相关的修辞，这也是最广泛运用的一类修辞。运用这种修辞，可以把读者不熟悉的事物变换成读者熟悉的事物，提高感受性。（1）明喻：即两种不同实体或事件的比较，中间用“好象”、“仿佛”、“如”等词汇直接表明它们的相似性。如“墙上映出了两位老人的身影，那身影像两座巍峨的大山。”《林海红顶小木屋》、《科幻时空》1999、1、78页。

　　明喻还可以用来比喻一种抽象事件。

　　“战争很象小时候孩子们的玩笑打闹，闹着闹着就真急了。”《有毒的蓓蕾》、《科幻时空》1999、1、32（2）暗喻，或称隐喻：用“是”、“就是”、“成为”、“变为”等词语，把某事物比拟成和它有相似关系的另一事物。这里的“是”、“就是”、“成为”、“变为”不再是它们的本意，而是用来表示象征意义。如阿甘的名句：“生活就象是巧克力，打开之前，不知道会有什么滋味等着你。”（3）换喻：把一个事物的名称用于另一个与它密切相关的事物。换喻在标题中经常使用。与提喻不同，换喻的两个事物之间并没有直接的从属关系。比如“一家'肯德基'出现在我的视线中。”（《鬼的影子猫捉到》、《科幻时空》1999、1、4页）在这里，商店的名称代替了商店本身。（4）代称：以简明的复合词或形象化的词组去代替一个普通名词，前提是这种代称为大家所公认，否则会不知所云。比如用“山姆大叔”代称美国人，用“约翰牛”代称英国人。

　　提喻、换喻和代称的使用目的和明喻、暗喻有所不同，主要是为了达到生动、幽默等情绪效果，而不是为了进一步说明事物。

　　在星河的科幻小说《有毒的蓓蕾》中，“有毒的蓓蕾”形容交战双方埋设在太空中的天雷。由于读者在前面的叙述中习惯了这样的用法，所以在小说结尾处有了下面的换喻：

　　“在星河目力所及之处，花儿们开始一朵朵逐一绽放。电磁波以快捷但仍有限的速度远近不同地传递着众多的自毁信息，璀璨的'鲜花'怒放在漆黑的宇宙太空当中，将这一方的天区照得如同短暂的白昼。”《有毒的蓓蕾》、《科幻时空》1999、1、38

　　使用比喻时要注意以下两点。

　　一，必须用熟悉的事物说明不熟悉的事物，比如用生活常识比喻学术概念，用中国城市的标志景观比喻外国城市的景观，等等。反之会让读者越来越糊涂。所以，哪个事物是大家陌生的，哪个事物是大家熟悉的，这一点作者心中要有数。特别是学生作者，平时看书的时间多于社会实践的时间，缺少生活中鲜活事例的积累，这要求作者自己去弥补。

　　二，使用比喻一定要配合气氛、情节、人物塑造等因素。象上文中“巍峨的大山”等形象含有敬意，就不能用在反面的人和事上。（5）排比：把并列的概念用词组、句子和段落排列起来，使两种同等重要且字数相似的成分处于平衡状态。语音，意义和结构和重复有助于安排、强调和指出彼此间的关系。排比的最简单的形式由一些意义上略微不同的单词组成。排比可以颠倒，以便使语势的强调更为有力。排比可以使对照的警句情趣横溢而富于权威性。

　　“十八岁的我将是孤独的，不是我抛弃了别人，就是别人抛弃了我。”《鬼的影子猫捉到》、《科幻时空》1999、1、3页

　　“数以万计的小行星，有几颗显然与众不同。它们是绿茵中隐藏的莠草，它们是花丛里有毒的蓓蕾。”《有毒的蓓蕾》、《科幻时空》1999、1、40（6）拟人：把人类的特点运用到动植物、无生命物体或抽象事物上。如“在漫长的太空之旅中，飞船就是他最好的朋友。”第二类，强调或克制的修辞（1）婉转：把不愉快、悲痛或的粗俗的事情用不怎么刺激人的话语来表示。婉转的语气在日常生活中经常使用，在小说的叙述语言中使用则有拘谨和造作的感觉。但可以运用在人物对话中，反应人物性格或当时处境。（2）夸张：为了效果而故意夸大其词。

　　“世界上所有的人都进入了梦乡，只有我还睁着眼睛。”《鬼的影子猫捉到》、《科幻时空》1999、1、3页

　　 “单恒岸觉得自己全身血液都静止了，只剩下一颗孤独的心脏在怦怦地跳动”《超人计划》，《科幻时空》2000、2、38页（3）曲言：有意识的克制，在克制中通过否定加强语势。曲言反应淡泊自制的性格特点。

　　“很好听的名字，假如你还是有着同样浪漫气质的人，我想我很愿意和你交个朋友”《门》、《科幻时空》1999、1、3（4）激问：为了表达强烈语气而设问，不要求回答。

　　“社会需要正气，而当时自己却胆怯了。16岁啦，像个男子汉吗？”《勇敢者的游戏》，《科幻时空》1999、1、80页。（5）对比：把截然不同的对立物或有极大差异的思想放在一起。对比中的分句、词组或句子长短要大致相等，邻接的语法结构要保持平衡。

　　“她的容颜出奇的秀丽俊美，长发披在肩头，却分明有一双黯然无光的眼睛。”《门》、《科幻时空》1999、1、2（6）层递：把各个意义单位（词、词组、分句和句子）按照其重要性排列成层层递进的顺序，以推动高潮。比如雨果的名句“世界上最宽阔的是大海，比大海更宽阔的是蓝天，比蓝天更宽阔的是一个人的心灵。”（7）突降：用高雅庄重的词汇描绘一些平凡琐碎的事物，以取得幽默效果。

　　“住了半年后，积累所剩无几，他们逐渐失去了以往中国人的矜持，开始在夜里给人家打工刷盘子。但仍不能够解决'财政危机'”《超人计划》，《科幻时空》2000、2、22。财政危机是用来指称政府行为的词汇，在这里指个人的经济情况。（8）反语：用意义完全相反的语句来表达某种含义，主要用来讽刺。如“你丢了西瓜，能换回这么大的芝麻，也真不容易了。”（9）倒装：把句中的词或词组的正常次序加以颠倒，一般是将谓语或宾语提前，或者将名词移到前置词前面。主要是为了突出语气。比如“飞船发动机的能力被他提到了极点，船体不停地抖动。”

　　 在文字技巧方面，还要注意一个措辞的问题。所谓措辞，就是同一个事物可以用郑重程度不同的词汇来表达，主要有专业概念、书面用语、口头用语和俚语四个层次。这里的“书面用语”指公文用语或学术概念。比如“计算机”和“电脑”就是专用概念与一般书面用语。普通口语的选用，特别是考虑用语的正确、明白和深刻动人。作者要在小说里根据情节和人物的需要选择其中的正确层次。

　　 在措辞问题上，初学创作者常见的错误，是在人物对话中大量使用书面用语，结果使人物都变成了老学究（当然，如果真正要塑造一个老学究形象时，是需要这样作的）。另外还有一个不太明显的错误，就是同行之间讨论问题时，基本上比较简约，不会叙述完全的术语和定理。因为许多专业问题同行之间都了解。而专家对非专业人士之间的对话才会涉及大量专业内容的介绍。

　　科幻小说里恰当运用俚语的例子较少。主要是目前的作者社会接触面较少，缺乏俚语储备。这使得科幻小说常有一种书生气，也是初学者应该注意的。不过，俚语的使用主要在人物对话中，而且要注意人物身份。

　　修辞技巧入门不难，难在磨练。初学者最好的方法，是找一些文笔优美的科幻小说来读。当然你以前也一直读科幻小说，但恐怕读法是不同的。以前多把科幻小说当故事来读，看主题和情节，现在则要多留意其中的修辞方法。最好准备一个记录用的小本子，把你看到的好的修辞方法录下来，反复揣摸。还有一点就是要多看中文原创科幻小说，修辞这东西文化特点很强，在翻译时往往要被虑掉，或者代之以翻译者的修辞技巧。原创科幻小说尽管创意、情节、人物塑造等方面与国外好作品相比多有不足，但在修辞方法上还能够提供不错的借鉴。

　　最主要的一点是，创作者必须有修辞意识。科幻小说的作者多不是学文学专业的，尤其是理工科知识背景的作者，平时读的多是学术用语，注意的是文字准确不准确，而不是优美不优美。再加上比较看重科幻小说的创意、构思，很容易把修辞技巧当成可有可无的东西。这都是需要从思想方法上改变的。

　　另外，平时的积累也很重要。这里指的积累，首先是词汇的积累。没有词汇的积累，什么修辞方法都免谈。笔者有一个笨办法，就是桌上放着《成语词典》和《现代汉语词典》，没事就翻几篇，看看有什么词汇自己还没用过，或者还不太懂。再一个积累是形象的积累，你必须有足够多的见识才能提供创作时的意象。象征、比喻、拟人一类的修辞方法，如果没有足够多的意象作基础，创作时脑子里肯定空空如也。

　　积累是决定修辞水平的基础。一个人能用十种词汇表达“好”的含意，用二十种词汇形容一个人的笑容，用三十种词汇描写一只宇宙飞船，那么他在创作时的选择就比分别只能用五种，十五种，二十五种词汇描写同样事物的作者更宽泛，更从容。而这一点完全是积累的结果。但词汇的积累也是一个硬功夫和笨功夫，只有水滴石穿、持之以恒，没有任何捷径可走。

[第一页 第十帖]

战术研讨文的写作

作者：方

战术研讨类文章，在星海属于一种“交叉文体”，这是由星海独特的体制决定的。众所周知，星海存在战研与图文两大部门（无论是主站还是军校），而战术研讨类文章一般是由战研部门完成的，图文系一般不承担战术研讨文的写作。但是考虑到该文体在银英同人创作圈中所占的地位，在图文系教案中还是应该涉及到这一方面的内容。

在考虑如何写战术研讨文章之前，首先有必要分清几个基本概念。第一，什么是“战术”，什么是“战略”？

这个问题首先就不很容易下严格的定义。根据克劳塞维茨在《战争论》中的定义，战术就是战斗的具体开展和实施，战略是为了达到目的运用战斗。换句话说，战术就是实际战斗中所遵循的法规和法则，而战略是为达到一定目的而运用军事手段。比如说，拿破伦时代的步兵分三行纵队攻击，现代战争中的步兵分班组交替掩护前进，这些都属于战术的范畴；将一只部队分成几个部分，沿不同的行军线前进，在战斗中担负不同的任务，攻击敌军不同的作战面，这些属于战略。至于控制某些地区以赢得区域优势，优先发展某些工业更换部队的装备，从政治和外交上拉拢联盟削弱敌国，这些则属于大战略，也可以叫政略的范畴。写战术研讨论文，首先至少要分清楚这些概念。至于更细化的概念，比如“间接战略”，“总体战”，“超限战”，“空地天一体”，“大纵深战略”……….等等等等，则可以在实际接触中将它们一一划归战术，战略，大战略这三个门类里，进行归纳和理解，并加以运用。

在理解概念的基础上，我们来看如何写作战术研讨文章。首先，战术研讨文章都有一个非常明确的主题和对象，换句话说它们都是有的放矢的产物。不可想象，一篇从头到尾都不知所云的文章会成为一篇好文章。它或者是针对某一场战役进行分析，或者是针对某些新的战术战略原则进行讨论，总之主题都非常明确。因此，它需要作者在写作之前，针对自己的主题进行大量的资料收集和整理。如果你想写奥斯特里兹，那你至少要清楚拿破伦战争史；如果你想写偷袭珍珠港，那你至少也要对太平洋战争有所了解。所以，写战术研讨文章的第一步就是大量收集资料，而这一步是决定你文章好坏的基础。

在占有资料的基础上，你需要一个观点，一个足够独特，足够深入，足够鲜明的观点。这个观点不是凭空想出来的，它应该来自你之前所阅读的大量资料和你自己的独立思考。在现在优秀的文章漫天飞的情况下，你想让你的文章能够吸引人，就必须让你的观点足够独特。当然，这不是鼓励你胡思乱想，比如说，你要写成吉思汗征服欧洲，你可以写蒙古军队是如何将速度与打击力结合为一体，可以写蒙古军队的作战方式是如何机动灵活而多变，可以写欧洲落后的战争体制是如何不适应一场全面战争，甚至也可以写游牧民族对定居民族是如何造成强大的军事压力，但是就是不要写蒙古军队有如何完备的后勤保障体制，或者蒙古人如何善于执行民族政策。因为蒙古人的后勤保障方式基本来自于以战养战，而他们对于民族屠杀的热诚也超过了历史上任何一个民族。

有了资料和观点，也就是说，有了论点和论据，那你就只需要掌握一种论证方法，一篇战术研讨的佳文就可以诞生了。在这一点上倒是没有什么可劝告的，因为不同的作者有不同的习惯，而论证的过程也是千变万化的。需要注意的是，你的论据是不是指向你的论点的？比如，你想论证二战中德军的机械化前进速度惊人，那么你需要知道在法国战役时古德里安集团向海峡推进的速度最高达到了一天87KM，这个论据足以支撑你的观点。而在苏德战场上，德军前进速度虽然最快达到过一天120KM，但这个论据却不足以支撑你的观点，因为动辄以上千公里来衡量的苏德战场，与纵深只有100公里的法国海峡防御圈是不能相提并论的，在法国很高的速度在苏联就不能算高。这样一来，你选取的论据就很难在论证的过程中发挥它的作用。

以上是对战术研讨类文章的简单综述。下面，我们结合一篇具体的文章来看看以上的原则是如何发挥作用的。

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http://linknet.kyed.com/~wu/jxartic...e&articleid=183

最不可思议的会战

作者：莱茵塔尔/哈特曼（点评）　来源：军校战研系　 日期：2003-11-01 00:21　 浏览: 10


说明：本文是下官早期在英雄论坛上发表的文章，也是下官自认为最好的一篇文章，其中不少观点恰好体现了此次会战的“最不可思议”故重新发于此处，和大家交流讨论，当然这文章不能算是完成作业！

私以为，恺撒的战略构想只能用“壮大，细密”来形容，但在进行被称为“皇帝大亲征”的第11次伊谢尔伦要塞攻防战是的表现却另我大跌眼镜，窃以为，“皇帝大亲征”是恺撒一生中最糟糕的败笔（巴米利恩会战紧随其后），无论从战役的组织，调度，临场应变等方面，恺撒可以说是大失水准，下官仅以个人观点予以论证。
一，战略上，恺撒一向是在战略上先拖对手下水，而后在战术上轻松获得胜利。但此次他的战略目的是什么？是消灭杨，统一银河系？这只是其次！因为着纯粹是一场为了自己的矜持和名声而发动的私斗！统一银河系是在私斗获胜条件下的副产物！确切的说，进攻伊谢尔伦没有什么战略上的考虑，无非是赢或输！（因为当时只有艾尔，法西尔和伊谢尔伦要塞尚未投降帝国，而上至恺撒，下至将兵都没把艾尔，法西尔放在眼里）。
另外，恺撒对杨的态度可谓矛盾至极：
（1）敬重杨的才华，只要杨宣誓效忠，就予以重用！
（2）恨杨的不败，从第三，四次提亚马特会战，阿斯特塔会战，亚姆利札会战，兰提玛利欧会战，达利希三场游击战，巴米利恩会战，第10次伊谢尔伦攻略战，杨要么就在恺撒即将大获全胜时横插一脚，要么就以少胜多，将帝国多位名将玩弄于股掌中，尤其是在巴米利恩会战，恺撒差点丢了性命！
（3）对杨欲求不满但又有所保留：恺撒要在杨作大前一举剿灭他，却有希望双方在实力对等的条件下堂堂正正的一决高下。和希尔德的对话就是最好的写照。
（4）心中的孤寂：恺撒是为战争而生的，杨——这个恺撒毕生的夙敌的存在，令恺撒感到无比充实，如果没有杨……
于是，在自己感情左右的情况下，恺撒拒绝了让罗严塔尔和米达麦亚讨伐杨的谏言，否决了希尔德关于放纵杨和封锁杨的谏言，发动177700艘战舰，攻向伊谢尔伦回廊……
二，兵力配置不当：177700艘战舰对杨舰队28840艘战舰，帝国军占绝绝对对的优势，然而，兵多未必胜。“达贡星域会战”就是典型！再多的兵力，如果没有恰当的予以配置，就成了无用的游兵。恺撒应该知道这一点，这场战役帝国军兵力主要集中在三个地方：同盟方伊谢尔伦回廊入口（161310艘），费沙回廊（瓦列15200艘），帝国本土（梅克林格15900艘，可忽略不计的缺乏统一指挥没有集结的警备舰10万艘）。由于瓦列舰队要巩固费沙回廊的支配权，所以，帝国舰队基本上云集在伊谢尔伦回廊的两个入口，这即为包围网！但相比之下，梅克林格舰队实在太少了！原同盟的帝国舰队是梅克林格舰队的15倍之多！兵力配置根本不成比例！全军从费沙出发，无论从哪个入口进入回廊，距离上没有太大差距，而恺撒竟然将9成的军力集中于一地！梅克林格曾估计杨舰队有5万艘战舰（事实上是夸大了！），但就算杨舰队有5万艘，只要恺撒能将舰队配置为五五开的话，那么兵力对比就为85：50：85怕是杨也会有所顾虑，如果让杨对付恺撒，“雷神之槌”对梅克林格的话，那么就让罗严塔尔元帅统帅帝国本土舰队，这样杨不头痛那才叫怪！可是恺撒却没有这么做。结果，杨大胆地吓退了梅克林格，与恺撒展开正面对决！
三，知己而不知彼：〈孙子兵法〉曰：知己知彼，百战不殆；知己而不知彼，一胜一负；不知己而不知彼，每战必败！阿斯特塔会战，兰提玛利欧会战，马尔，亚迪特会战，恺撒之所以能上演各个击破，双头蛇，前后夹击的华丽战法，是和充分了解敌军的态势，布阵，战场环境分不开的。而“皇帝大亲征”呢？除了对伊谢尔伦回廊和要塞知根知底外，对杨舰队就谈不上了解了。所以，当杨舰队大胆进逼梅克林格舰队时，“梅克林格为之哑然，根据自己的思考和计算，杨既然能在这里投下2万艘战舰，那么，可以推测杨总共有5万艘以上的兵力……自前年以来，不断流入要塞的同盟残党数量，杨在数字统计上花了不少工夫，目的即是使帝国军无法把握正确的数字，并使帝国军产生这种错误的判断！”（引自银英第4卷P123-124）
“原来帝国军的军事优势竟然是如此而已！”深受刺激的梅克林格得出这个结论！
当然，这是杨作的手脚。但帝国军似乎没有努力对杨舰队的情报进行分析，整理，综合，利用无法做到知己知彼，恺撒对此不能说没有责任！
四，将领配置不妥：要针对各个将领的特性予以优化配置也是取胜之道。可是，我们的恺撒似乎没有体现出这一点：（1）让个性急噪莽撞，只知进不知退，且又被杨大败过的毕典菲尔特和攻击型的法伦海特为前锋，杨正是看清了毕典菲尔特的特性和法伦海特与梅尔卡兹的战友关系才诱使毕典菲尔特贸然进入回廊，而法伦海特为了援救毕典菲尔特也被迫进入回廊，结果悲壮殉国。
（2）让适合执行后方兵力配置的参谋型提督梅克林格承担从帝国本土进攻的任务，“基于个性，用兵思想，责任感”的梅克林格面对杨舰队的进攻时，像瓦列一样“被自己的理性束缚了手脚”，最终被迫撤退。令杨舰队没有后顾之忧！
（3）对罗严塔尔的大材小用：身为统帅本部总长的罗严塔尔元帅，其职位在皇帝亲征时就成为首席幕僚，这本无可厚非。但不要忘了，罗严塔尔本身是一名攻守相当平衡的战将！不是一个甘于只在皇帝面前提几个提案的参谋，他一定也希望和米达麦亚一起并肩作战！虽然在当时经历过“令一千万人顿足的消息”事件，但是罗严塔尔对恺撒仍是忠心耿耿，如果以罗严塔尔的统御加上米达麦亚的疾风，足以令杨头痛不已！但是恺撒（我如此认为）将罗严塔尔“冷冻”了，没有让他指挥舰队参战，令他有劲使不上，在战役中，帝国军好几次阵型崩乱，而罗严塔尔最大的特点就是统御力极强，阵型丝毫不乱。而且，在包括恺撒在内的帝国名将中，也只有罗严塔尔没有让杨占过半点便宜（似乎措辞不当……）。但是在这次会战中，我们很遗憾没有看到“托利斯坦”的雄姿，没有看到“帝国双璧”的光辉闪耀！
还有一点：恺撒身边的参谋除了罗严塔尔外，还有一个“智谋胜过一个舰队”的希尔德（恺撒似乎更愿意听她的话），也就是说，罗严塔尔和希尔德的职能重叠了（希尔德在舒坦梅兹殉国后成为大本营第2任幕僚总监，相当于总参谋长），没有让罗严塔尔参战简直是人力资源的极大浪费！
以上3点，令恺撒损失上级大将一名，舰队14710艘，15900艘成了游兵，失去作用。杨就这样一步一步削弱恺撒的战力，在兵力，士气上给了恺撒重重一击！
五，战术运用不当：和巴米利恩会战的纵深机动消极防守不同，这次会战恺撒是积极过头，成了操之过急，战术上大失水准：（1）面对突发情况估计不足：
17万艘大舰队分批到达战场说明帝国军行动有序，可是，就是因为“分批”才被杨先发制人，各个击破（毕，法，梅）！难道恺撒就没有考虑到这两个危险的可能性吗？也许他想到了，所以才派年长的法伦海特“看着”毕典菲尔特，但恺撒没有下达具体的预警措施。不错，束缚将领的手脚固然不该，但无令可依就造成了“将在外，军令有所不受”的局面，甚至会造成无序行动的乱局。恺撒应该知道毕典菲尔特的特性。可是，还是让杨将他诱入回廊。所以，对于法伦海特的殉国，毕典菲尔特要负主要责任！但恺撒也要负不可推卸的责任！
（2）操之过急：分批进军也就算了，可恺撒竟然法伦海特和毕典菲尔特尚未到达战场前，抢先下令梅克林格先开战端！恺撒急什么？！杨又跑不了！结果，杨趁毕，法二人未到时，倾力进逼梅克林格，令其不战而退。尔后，进攻毕典菲尔特和法伦海特，二人还蒙在鼓里以为梅克林格在后面支援呢！杨的手腕简直是阿斯特塔会战的翻版啊！等恺撒主力到达战场时……
不过有一点我还不解：梅克林格虽然撤退，但毫发无伤，且战力可观，为什么恺撒没有下令让他的舰队再次进入回廊？不，不用让他和杨交战，只要让他骚扰杨的后方就行了“杨进梅退，杨退梅进”这样足可以给杨不小的压力，而且也能分散杨的注意力！真不知道恺撒当时在想什么！？
（3）指挥不当：布拉斯契舰队扫雷向杨舰队进攻，结果在分散舰列时被杨舰队重创！恺撒应该知道在大片机雷区集中舰队是非常危险的，只是他为什么要在布拉斯契舰队开炮后才下令扩散舰列而不是在开炮前？！（关于这一点似乎有些牵强，也许恺撒看到布拉斯契舰队开炮后才发现他没扩散舰列）另外，当艾齐纳哈舰队遭到被截断退路的亚典波罗舰队和前来救援的马力诺舰队围攻时，恺撒没有下令让下一波舰队前去救援。试想，如果下一波舰队和艾齐纳哈舰队夹击亚典波罗舰队，那么，“处在极度危险中”的应该是亚典波罗吧？结果，恺撒只是眼睁睁的看着艾齐纳哈“连眉头都不皱一下，继续沉稳的指挥舰队，不但熬过了猛攻，还着实封堵了伤口。然而，他的损失是不容忽视的”！难道恺撒要让他战死吗？（撤退时艾齐纳哈嘴巴咕哝了一下，也许是说：“为什么恺撒不派援军？”
（4）矜持心太重，没有大局观念：在巴米利恩会战中拒绝修特莱逃跑后东山再起的谏言，这次又拒绝罗严塔尔的“旗舰后退，双翼并进”的建议，虽说经过罗严塔尔的解释后同意了，但为此却浪费了不少宝贵时间，加上帝国舰队运动态势实在太糟糕，结果让杨舰队攻入大本营，又增加了不少损失！
六，没有吸取过去的教训：所谓吃一垫，长一智。我们的恺撒和帝国军可是吃够了杨的苦头！尤其是那个“一点集中”的战法！在罗严塔尔下令进行第2阶段的作战时，攻入回廊的帝国军遭到杨舰队“一点集中”的重创：“呈现密集阵型的帝国军，无法躲避来自正面的炮火进攻，不堪入耳的爆破声冲击着舰艇和舰艇上的人们”一点集中的进攻使帝国舰队损失惨重！但恺撒难道不会下令舰队用“一点集中”以牙还牙？！一点集中靠“精”来弥补舰队数量的差距，密集进攻靠
“密”来弥补火力精确度上的差距。就算帝国舰队不会用“一点集中”，那么，就算是乱射一气，以当时14万艘战舰的火力密度，应该能重创“勉强只有2万多艘的”杨舰队吧？可是帝国舰队竟然没有反击？！难道杨舰队的火力射程比帝国战舰来得长？
也许有人会批评恺撒，说如果一开始就用波状进攻的话，杨舰队早就完蛋了
其实我认为这是苛求恺撒了。这种正统的战法会造成大量伤亡恺撒不是不知道，
他之所以要用其他战术就是为了防备杨的任何奇谋良策，最大限度减少伤亡。只可惜，恺撒指挥失当，或者说杨更技高一筹，在被杨重创后，恺撒不得已才用起这个老战术，并给了杨沉重打击！只是付出的代价太高了！而且在即将胜利时，恺撒竟然病倒了？！……
“就这样，新帝国历2年5月17日，帝国军在损失2名上级大将，1100万将兵，
24400艘战舰，不得不脱离伊谢尔伦回廊……”
“吾等可以征服宇宙，却无法征服一个人”米达麦亚元帅的话也许代表了将领们的想法。
“难道恺撒喜欢的是流血而不是牺牲吗？！”这位高级军官的不平之鸣虽然偏激，但也一针见血。
被冠以“皇帝大亲征”的第11次伊谢尔伦要塞攻防战就这样意外的落幕了！
悲壮而伤感，混乱而糟糕，真有辱“皇帝大亲征”这个夸大的名号啊！！！

8月4日凌晨2：35分

在看这篇文章时，最好连同恺撒阁下对此文的批复一同看，两者比较更能明白战术研讨论文的魅力所在。由于取材于银英，相对收集资料的任务比较简单，但是也带来了问题那就是资料会不足。选取的论点相当独特，是探讨第11次伊谢而伦攻防战中莱因哈特的失误之处，并且至少在对其人事安排上的独到见解是前所未闻的。在结合论据与论点上，此文做的尤其出色，每一个分论点都有详尽的资料支持，而且选取的也相当合适。这样一来，就使得整篇文章丰满而有序。

最后指出一点，由于战术研讨类文章与一般的图文内容之间有很大的不同，本节教案可作为选学内容，提供给对战术研讨和历史军事类话题感兴趣的学员阅读学习，不建议大范围推广。

观点论述类文章的写作

作者：方

观点论述类文章与战术研讨类文章的写作方式非常类似，唯一的差别在于观点论述类文章的讨论范围更加广泛，不像战术研讨类文章一样只局限于军事领域。无论是政权，政治，文化，社会，人物，都可以被纳入观点论述类文章的写作范畴之中。可以说，战术研讨文章只是观点论述文章的一个分支。

既然如此，本文就不再对观点论述类文章的具体写作过程进行谈论，只着重于观点论述类文章与战术研讨文章的不同点略谈一二。同样的，本文可以作为图文对这方面内容感兴趣学员的选学内容，不建议大范围推广。

首先，因为观点论述类文章涉及的范围比较开阔，所以要求作者具备多方面的知识。任何一种现象的出现都不是孤立的，它都牵涉到当时社会的方方面面，而任何一种观点的出台也都是有其独特的社会背景的。如果你不了解中世纪末文艺复兴时期意大利的政治局面和流行思潮，你就不可能了解马基雅维利学说的核心内容是君权民主；如果你不了解北宋时期政治和军事层面的巨大差异，你就不可能理解北宋王朝对西夏的统治政策。因此，如果你想让你的观点论述文章在他人眼里拥有分量，那么不断的积累知识面是唯一的途径。这种知识不是靠写文章前短暂的大量阅读资料能得来的，更多的来自平时大量的接触之后所形成的独特反应。

其次，战术研讨类文章往往会将所讨论的战役进行描述，而观点论述类文章则大多数不需要如此复杂的过程。相对而言，观点类文章进入主题的速度更快，更简洁。当然，这也就对论证的严谨性提出了更高的要求，要求作者拥有更完备的论证技巧。你不能在谈论古希腊古罗马的民主制度的时候，突然从西塞罗的生平跳到奴隶主贵族之下的共和国上去，中间必须有引路的桥，而这个桥，就是论证方法。

最后，战术研讨文章由于必须紧扣一个主题，所以不如观点文章更自由，在选取论据时自由度更大。但是，再多的自由也必须是为主题服务的，不能忘记主题的需要。比如说，在谈论采户制度的时候，你可以谈英国的封建领主，法国的军事贵族，甚至日本的大地主与大军阀，但是如果你把中国奴隶社会的禅让，唐朝的府兵和节度使也扯进来，恐怕就离题太远了。当然，从另一方面说，世界上一切事物间都有联系，如果你能从这些分散的现象中找出他们的联系，并以之为绳索将其串联到一起，那么同样会诞生出一篇优秀的文章，这就是看个人水平的问题了。

由于具体的写作过程在战术研究文章中已经进行过探讨，此处就不再复述。让我们结合具体的文章来看看这个文章类型的特点。


http://www.linknet.kyed.com/~wu/sea...s=&threadid=994

社会革命——试论银英中的社会变革！
《银河英雄传说》的确是一部优秀的历史架空小说！它屏弃了不同意识形态社会强加与每个普通人的烙印，而从新开辟了一个历史环境来叙述现实社会和历史的问题！但是，小说中所反映出的社会变革却有值得我们商讨的地方！

我们先从同盟来看。同盟在小说中是一个民主体制的象征！在其历史进程设定中可以看到：初期的同盟是一个充满活力的民主制国家，发展到“今天”，由于已经丧失了开国时的活力。这是由于统治阶级内部产生的腐败与机构臃肿，以及其中每一个人自身因素而影响到社会发展的结果！但是我们看看，小说中同盟的唯一一次变革是什么？几个置国家安危与不顾，置人民生活与不顾，而打着革命者的旗帜发动了一场军事政变！看看！多么正义啊！这不过是几个妄图改变历史方向的小丑闹剧！

再来看看银河帝国。银河帝国的的建立不过是一个野心家达利用社会的各种不稳定因素，利用人民对社会变革的强烈愿望，来达到个人政治目的的结果！后来的莱因哈特的政变，也不过是个人对高于其自身阶级的仇恨的发泄动机！他的变革，也不过是实现自己那可以说是变态而又病态的复仇心理在作怪！当然，我们不能否认他对原有（旧）社会作出的一系列变革，促使社会的进步与发展！

看看！这就是银英中的社会变革！是多么的幼稚与苍白！从现实来看，真正的历史却是有如此的相似！但是我们仍然要说，这不是真正的社会变革！而是一种改良！消极的动机产生的改良主义！暴力改良主义！

马克思说过“真正的社会革命，应当是社会生活中的根本性变革。”就是用强力推翻腐朽的、落后的社会制度，并确立新兴的、进步的社会制度！由次看出，革命是阶级社会发展的必然的合乎规律的结果。革命完成进化的过程，就是完成新社会制度的各种因素前提在旧社会制度内部逐渐成长的过程，完成新旧制度间逐渐积累的过程！而小说中的所谓的变革，不过是基于一些很不合理的理由的主观结果！

革命解决新生产力和旧生产关系间的矛盾，用强力摧毁衰朽的生产关系。并为生辰力的进一步发展开辟道路。革命的结果，在阶级社会中实现生产关系一定要适应生产力的规律。在阶级社会中，旧生产关系的代表为巩固这种生产关系，以国家政权的力量来维持现存制度，阻碍社会生产力的发展。因此，推翻现存的国家制度，才能为社会进一步发展扫清道路！而小说中的所谓的变革根本就没有这种效果。其唯一的效果就是个人的野心得到实现而已，并没有考虑把两者的关系考虑在内，也根本没有把人民的疾苦考虑在内，甚至还对人民做出了一些不公正的评价！

马克思说“革命是历史的火车头！”不能把革命和所谓的“宫廷政变”、“军事政变”、“骚动”等混为一谈，后这只是用强力变换政府的要人，只是同一阶级种掌握政权的个别任务或是集团的更换！而社会革命的基本特征却是整个社会制度的变革，是政权由一个阶级手里转移到另一个阶级手里。但并不是任何一个阶级用强力推翻另一个阶级都可以称为革命。如果反动的阶级因暴力（暴动）而取得统治地位，那就不是革命，而是反革命！真正的革命以为着为社会向前发展而开辟道路的先进的进步的阶级取得政权！这也就是革命的性质所在！比如英国和法国的资产阶级革命，俄国1905—1907的革命和1917年的2月革命！而小说中的革命，不过是暴力改良主义而已，并没有为社会发展作出什么贡献！只是统治者门亭的改变而已！

综上所述，社会革命是社会发展中最深刻的变革，它不是在任何时候冯着某批革命者的愿望能实现的。社会革命需要一顶的客观条件，即“全国性的危机！”而革命胜利的主观条件，则是革命阶级的信心，加上正确的政治领导和策略领导的革命者（党）的存在！社会变革是需要一个代表人民、代表先进生产力、代表进步和对社会制度有根本性变革渴望的群体的领导。推一万步说，那些即使是真正的革命，没有正确的思想也是不能成功的！

以上就是本人一点不成熟的看法，欢迎和希望大家多多批评指正！

星海凡人上

注：本文部分引用《马克思选集》1967年版


如果本文中的感叹号更少一点，引用各种例证的地方再多一些，我会很高兴像大家介绍一篇优秀文献。问题是，本文虽然在引用马克思理论方面相当到位，在对银英社会现实的理解上也足够深入，但是作者个人的主观态度妨害了他的表达，可以说是过于急噪了一些。由于立论的正确，本文在以后的讨论过程中并未遇到真正的阻力，但是它的论证方式确实不值得学习————更多的是口号式的叫喊而不是冷静的分析。这也是在写作此类文章时，大家需要注意的一点：永远不要让情绪的激动代替理性的分析。